楷書書法的筆畫粗細是非常重要的（寫成一樣粗就成印刷體了），但具體的粗細比例因人而異，因帖而異，具體跟我們所學所臨摹的字型有關，下面舉例來說明：

看下面柳公權這個“張”字，六根橫畫，筆筆不同，每一個粗細都不一樣，寫得特別有精神。一般說豎畫要比橫畫粗，從柳公權的字看並不是這樣的，如頂上兩橫，明顯要比豎畫粗。

在顏真卿楷書中，很多帖是橫輕豎重的，體態豐腴，向外擴充套件，特點非常明顯，如下圖張字。

而在歐陽詢的楷書中，橫豎筆畫的粗細變化就沒有那麼明顯了。但是從藝術角度來說，筆畫的規整統一，粗細一致，並不見得是高明。

有沒有反其道而行的呢？有。清代揚州八怪之一的金農，他寫的漆書，把橫畫都寫得很粗，把豎畫寫得很細，一反常態，如圖：

寫書法（包括楷書）一定要注意筆畫的粗細變化，哪粗哪細跟你所學的書體和風格有關，至於比例問題，這須靈活處理，不能簡單套用公式，若是程式化了，就離藝術遠了！

楷書書法的筆畫粗細比例多少為好，那要看具體什麼樣的字而定，單一的字，如人，口，曰等等字，筆畫稍粗壯;而上中下左中右的字，為了均衡悅目美觀大氣大方，筆畫長短粗細濃淡遠近偃仰肥瘦要拿捏到位，如微，翼，漱等等字。再就是左右上下結構，獨字筆畫多的字，要視具體情況而定，如嶽，改，匯，等等字吧。而在整幅作品中，要把控橫列縱列的情況，而定左邊筆畫重或者右邊筆畫重，還是中間筆畫重，再者就是上下，上中下的情況定輕重濃淡乾溼等等。總之就是，字如其人，見字如面，獨領風騷，異彩紛呈。禁止生搬硬套，盲人摸象;胸無點墨，感情用事，拿大師大咖大家壓人。

一家之言，難免偏頗，祈望見諒。

謝謝邀請。關扵楷書字內橫豎粗細應該是什麼比例，我的感覺是沒有什麼具體規定，只是使人看了感到舒服，能體現作品的風格韻味即可。通觀歷代常見碑帖，象瘦金書丶歐虞等橫豎粗細差別不是很大，而顏、米、金農等差別就大一些。大也好小也好，一篇字風格統一就可以。這是就單字而言。如果是一篇楷書作品，還要考慮大章法的需要，適當變化相鄰字的筆劃粗細，以追求整體藝術效果。

楷書書法的筆畫粗細比例這個問題也沒有一個完全的公式，完全是取決於多方面的。就算一個字，被幾個人寫出來，而且都寫得很好，你能說他們都是寫得一樣嗎？可能有的大不一樣，但整體效果切很好。所以，字的排列，結構，力度，筆畫搭配、粗細等是決定一個字好壞的主要原因。

一般來講橫細豎粗更符合中國漢字的審美視覺及風格特點

經過多年也總結出一些經驗，供大家參考：

一個字的筆畫的粗細往往在橫和豎當中最明顯，其中橫在大多數毛筆正楷書法中書寫時是筆畫偏細的，對於豎的寫法，一般是要重於橫的，也就是說豎一般較粗，而且一般都是橫的二倍或以上。橫豎之所以這樣配合，也是出自於中國漢字筆畫結構之表現、輕重和特點，從而在筆畫當中讀出字裡行間的味道、韻味。

這四個字就是橫細豎粗

“心”字斜鉤的就是要用粗筆

“魂”字最後一筆豎彎鉤的橫就是要用粗筆，這張字裡也大多符合橫細豎粗的規律。

當然，不是所有的橫都是細的，比如一些偏旁部首，豎彎鉤，豎折折鉤、斜鉤等，這些在寫的時候都是要用粗的筆畫才會寫得更好看，更有力度。