筆法能繼承就不錯了，應當說二千年來，毛筆書寫的筆法古人表演得淋離盡致了。現在的書家，就個人而言，只用了古人部分筆法。有一點需要說明的是，由於毛筆的毫不同，筆法會有些許差異。如王羲之的蘭亭序，據說用鼠須作毫，堅挺有力。而毛澤東的毛筆，我在1957年聽一個書家說是雞毫筆，柔軟無比，筆置水中似一朵菊花，其毫根根散開，提出水是一條線，筆鋒纖細。其運筆的速度稍慢便滯。運筆嫻熟則線條流暢，隨心所欲。意到筆到。不知同好更知詳情否？

結字因時相傳，筆法千古不易。這是趙孟頫的名言。我的理解結，字型從甲骨文大篆到小篆隸書行草楷書字型一步步的演化完善至今，而用筆的法則相對來說沒有太多改變，估計這與幾千年來書寫的工具一直都是毛筆，有很大關係吧。

變化的字型，書法作為中華傳統文化藝術，在千百年來的傳承中，也在不斷髮展。基本的筆法是要傳承下去的，也會有變化的。

是的，千百年來，書法的字型在不斷演變，因為最早期的字型太複雜了，運用起來不方便，審美起來更不方便，當書法脫離實際記錄意義，發展成為獨立的書法藝術時，對於字型的造型就更加講究了，讓“書法如畫”是每個書法大家畢生的追求，那麼書法字型在演變的時候，筆法改變了嗎？

可以很肯定的說千百年來，書法的筆法從未改變過，為什麼說的那麼絕對呢？很簡單的一句話就可以概括了“所有的後人都在臨摹學習前人的書法”要知道書法的神韻是學習不來的，這是個人的意境，也只有技巧可以學習（技巧是固定的、已成型的），技巧就是筆法，

在書法史中，當書法藝術發展到一定程度時，書法理論也會隨之而興，所以也就有人研究探索書法的筆法，其目的是為了讓書法藝術得到更好的發揚光大，就好比“數學公式”一樣，熟悉了，便可以靈活運用了，深知筆法的“章程”，學習書法就容易多了，

然而書法理論是魏晉南北朝時期書法藝術在理論上的總結，是在實踐的過程之中逐步發展起來的，具體而生動地記錄了這個時代在書法方面的審美趣味和時代特徵，同時還兼具對於當時書法實踐、品評的指導功能。也就是說各種字型的筆法都有屬於自身的“模型”了，前人已經“板上釘釘”了，

就比如，後人都在臨摹“二王”的書法，每個時代的人都有，包括了現在，不要真以為那些書法家學習前人的書法是想吸收其書法神韻意境，那是不可能的事，他們學習的是筆法，千年之後的現在和千年之前的“筆墨紙硯”都大不相同了，誰又有能力模仿前人書法的神韻意境呢？書法的“神韻”很大程度是由書法工具的“筆墨紙硯”決定的，唯獨“筆法”這模型，幾千年都變不了。

字型改變的原因，在於筆法的發展。筆法是不會改變的，只會隨著時代的需求而發展。舉個最簡單的例子，如最早的書法是甲骨文，甲骨文時刻寫，以刀為筆。後來發展到金文，金文具備了藝術性。但是金文是刻是寫，現在也沒有考證。

直到有了毛筆之後，書寫才從篆書開始發展到隸書。隸書並非漢朝才有，乃戰國時期就已經出現雛形，而且有些作品已經呈現出草書的雛形了。根本原因是筆法的發展，在刀刻時，多為縱向刻，因為紋理緣故，全橫刻是最吃梨的，所以當時的篆書偏縱向。

但是隸書不同，隸書發扁，是因為出現毛筆後，筆毛左右擺盪，能加快書協速度，所以結字成“橫式”。這就是因書寫方法的改變而導致書體的改變。

歷史上每一次筆法的發展，都會對書體有一定影響。比如由隸書楷書到行書草書的演變，從小行草到大行草的演變，都是建立在筆法發展的基礎上。

基礎筆法在王羲之已經完善，後世都是一點點推進發展，現代來說，筆法已經發展到非常完備，很難有人在筆法上突破，所以才有了章法墨法等方面的進步。

字型在改變，但是筆法是一直都沒有變的。

1.筆法就是使用毛筆的方法。自古以來，寫書法的工具毛筆沒有變，那麼筆法就不會變。

2.寫某一個筆畫的方法，肯定只有一個是最好的，那麼這個方法就叫做真正的筆法。

4.我在這裡非常負責任的告訴大家，真正的筆法就是轉指運筆絞轉大法。

凡是反對這個方法的，都是沒有完全掌握的這個方法的。當你完完全全掌握轉指運筆，你就會跟我的觀點一樣。

5.根據我拍攝影片的經驗，同樣一個字的書寫速度排名分別為篆，隸，楷，行，草。篆書筆法速度最慢，所以被淘汰了。

結體因時而異，用筆千古不易，中國文字的基本筆法基本跳不出永字八法的範圍。

不需要變，因為毛筆是圓的。

正統筆法是不能改變的，變了就寫不好，不過你能自創一套能超越二王的筆法未必不可

會變，但都是在原本的基礎上作出的變化，而這種變化是細微的。不是那種明顯的突破和改變。因為一個字在書寫的時候，是有軌跡可尋的，沒有這些在裡頭，很難有所突破。

萬變不離其宗，離了，古味就少了很多，更多的是自我的創作罷了。

不離譜，就行。