書法作品中的印章，是書法作品中不可缺少的一項重要內容，一幅成功的書法作品除了筆法、結體、章法、題款等其他方面完美之外，鈐印也必須是雅美的。因此，書法中的鈐印歷來被書家們所重視。

印章最初是信物。作者為了對自己書畫作品的負責。在作品結束時鈐上自己的印章，起印證作用。宋元以後，由於注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的作用，使書、印合壁的藝術形式得以形成。具體地詳，印章具有以下作用。

一是增加色彩，畫龍點睛。書法不同於繪畫，沒有五彩繽紛的色彩，僅僅是“白紙黑字”，其藝術形成是黑色的流動線條，顏色單一。在黑色之中。間上一點硃紅，活躍了氣氛，增加了書法的色彩，而且在畫龍點睛之效。

二是調整重心。書家在創作書法作品時，由於環境、心情、書法內容、筆墨、紙等方面的因素以影響，不可能每件作品都佈局合理、穩定平衡。但是在其他方面又確有高超的地方，這就需要進行提升、扶正、下移等一些合理的補救，以其達到平衡穩定。

三是攔邊聚氣。如攔邊章，是蓋在書法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。壓角章蓋在書法作品的邊角，取右上的稱引首章，取兩下角的稱押角章。壓角章可管兩邊，緊貼邊角，起到“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面的作用。長幅書法作品，如條幅，僅在右上方蓋一格引首蓋，中間顯得太空，可加蓋攔腰章。其內容多為書者的藉貫，亦可用屬相生肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章。如果，一幅作品確需在一邊蓋三枚章的話，注意切忌蓋在一條線上。

在很多的書法作品中很多名人字中用了圓印章。但我們在用章時一定要區分好圓章和方章的型別，還需要分析空間留白是適合方章還是適合圓章。一般末端都會使用方章是因為方章會讓人覺得穩固，能夠壓住整副作品的勢態。而圓章則不同，所以圓章一般是用於作品中段，或者是對末尾的方章進行補充。

　　再者從型別上來講，圓形的印章一般多為單字或者雙字，古代多刻作者的姓或者字號。不規則的成為隨形章，在篆刻裡用的也不少，一般不刻姓名在上面，多刻一些名句雅詞，或者作者的書齋號。所以大部分的圓章與隨形章都是作為收藏章而存在（就是假如某人得到了一副非常喜歡的作品，那麼就可以蓋上圓章或者隨形章證明這個人曾經收藏過這副作品。）。而方章大部分是作為作品章，為了表明身份而存在。

首先是題目不太通順。“書法作品中的園章”，就是已經蓋在作品上了，還討論怎麼使用嗎。說這個，就是請小編提高文字水平。 關於印象的使用，當然很講究的。可是你要太槓，說你說的不行，我就要怎麼怎麼樣，也沒問題。不就是一個露不露怯的事兒嗎。簡單說幾句吧。一是不寫落款就用名章，有匆匆忙忙的感覺。不夠正式。二是落款字型大小，應比正文稍小。三是印章，先用名章，稍小於落款字型，如果有園形“字，號，別字”印章，可放在名章之下。但是不低於正文最下面的字。四是華人，一般名章不取園形，也不取長方形，要用正方形。其用意自不待言。五是閒章，一般也不取園形，可以橢圓形，隨形，長方形。為什麼，也不多說。一張白紙上，一個園形紅印，那是日本人的習俗。六是鑑賞印，有園形的，過去皇帝有幾個人用，還是橢圓形多，園形少。鑑賞印章最好是細朱文的，即“鐵線篆”，是為了“輕”。陰文，紅色太重，改變了作品的重心，同時有“汙染”作品的副作用。清朝皇家收藏了不少歷史上的真跡或名作，見有空的地方就用印，什麼“乾隆御賞”，“嘉慶御賞之寶”，蓋了一大堆，可以說是嚴重汙染了作品。但更可笑的是，有現代書法愛好者，自己寫完了，覺得作品份量不夠，就弄一堆方的，園的，大的，小的，各種印章，見縫插針，蓋了個嚴嚴實實。真是怡笑大方。總之，書法作品，用印不可以多，超過三方，就不是書法作品了，是工藝美術品了。前者是文人餘事，後者是匠心獨運。哈哈哈

圓章多為引首章，引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分佈單調，需“調整”，這時應考慮蓋引首章。

從個人的書法認知和現代正規契約用印章的角度看：不管圓章還是方形印章，有起首章、落款章、內容分頁用騎縫章。書法作品起首章在右上角空白處，落款章在落款處且覆蓋簽名，位置不低於篇幅內容最低的一個字，保證整體勻稱美觀。篇幅中間基本都是後人持有者表示對作品的珍愛蓋而上去的印記。

怎麼用？

當然是配合章法需要了。

也是，要是沒有審美沒有章法概念，那就別用了。