這個問題問得有些問題！於魁智沒有創造或創新京劇新唱腔，基本上是學唱前輩藝人和京劇唱段的唱腔。既使是他創演的新劇唱腔也是由專業的樂師和琴師設計，由於魁智先生唱出來或表演出來。 我總體覺得小編想問的問題是＂於魁智京劇唱得怎麼樣？＂於魁智師承李世霖、王世續、黃雲鵬、劉福生、葉蓬等名師，基本上宗餘楊派，屬文武老生。論基本條件，可以說於魁智是與其同時代的京劇老生演員中，條件最好的演員。與其同時代的老生演員有張建國（奚派）、李軍（楊派）、張克（楊派）、杜鎮傑（馬、餘派）、朱強（馬派）等。論知名度，可以說於魁智首屈一指。論唱功或在專業界及資深戲速的認可度，於魁智應該不及其他幾位！ 那於魁智怎麼大紅大紫的呢？於魁智在剛出道時，也就是八十年代末期，正值京劇稍老一代已過中年，如張學津、耿其昌、馮志孝、楊乃彭、辛寶達等人，而比他們稍年輕的演員沒有一人出類拔萃的演員。於魁智出現可以說給人眼前一亮的感覺。從那以後，於魁智演出多，學藝少，忙於各地演出，而學藝較少，其藝術沒有真正從有形到成形和成熟的轉變。舉一個真實例項，京劇著名老生演員李鳴盛從寧夏定居北京後，於魁智曾問藝於鳴盛先生，但後來用李先生的話說，＂來著來著不來了＂，也就是說於魁智由於忙於各地各種演出中止了繼續向鳴盛先生學習。反觀張克、朱強、建國、鎮傑、王平等人，雖然當時與魁智基本相當，但他們繼續學藝，藝術上不斷精進，個人藝術風格也很好地完成了由成形到成熟的轉形，為業界和資深戲迷所喜愛和衷愛！於魁智走的路就如仲永，過早地出名，忙於各地演出走穴，由傳統京劇段子越來越少地轉向京歌，而他憑以出名的傳統京劇反而沒唱好！ 個人認為於魁智唱京劇水平一般。與建國、鎮傑、張克、王平、朱強有一定的差距，甚至連二路盧松都不如。主要不足：一是沒味，主要是字不正，字頭、字腹、字尾處理不好，演唱和道白不受聽；二是聲淺，主要是他發聲的力量位置和器官位置有問題；三是沒戲，臉上沒戲，表演不到位，扮相不好；四是不像，演誰不像誰，對劇情及人物理解不準或不到位。本人水平有限，雖然深深喜愛京劇，但理解不到位，水平不高，希望有識之士批評！

在同時代的京劇演員中，於魁智可謂是唱腔最好的一個了，他其實不屬於京劇老生行當中的哪一派，他學習了多個流派的唱腔，並且綜合起來，把它變成符合自己特色的聲腔。

於魁智的唱腔，吸收了多派老生的優點，又根據自己的嗓音進行創新，形成了富有韻味的唱腔，甚至有些戲迷都稱他的唱腔為於派唱腔。

於魁智的嗓子很好，韻味十足，但他並不是光憑天賦本錢，而是在行腔韻味上狠下功夫，牢牢的掌握分寸，不多一絲，不少一分。

於魁智是當今第一老生，是國家京劇院的頭牌，近些年於魁智與梅派大青衣李勝素合作，受到很多戲迷的追捧。

京劇界有句俗語：“十旦易得，一生難求”，說的是老生之難。而文武老生就更難了，於魁智就是一個文武老生，他的唱唸做打樣樣精通，無愧於“第一老生”這個頭銜。

於魁智可謂是京劇界的勞模，當年學戲的時候就是如此，在中國戲曲學院裡，除了吃飯和睡覺的時間，於魁智全部都是待在練功房裡苦練，而且總是第一個到的，最後一個走的。

畢業後在國家京劇院一團裡也是如此，不論嚴寒還是酷暑，他始終堅持每天練功。也正是因為他異常的刻苦努力，再加上有很好的天賦，才能獲得今天的成就。

除了堅持練功之外，於魁智的舞臺經驗非常豐富，他也正是透過多年以來，不斷地學習和舞臺實踐，形成了收放自如，高低不限的唱腔風格。

首先表明觀點，戲迷對於魁智有褒有貶，這是正常現象！一旦一個人成名了，各種讚譽和毀謗都會隨之而來，說通俗一點，就是“人怕出名豬怕壯”！

於魁智，1961年出生於遼寧瀋陽，京劇表演藝術家，老生演員，畢業於中國戲曲學院表演系。現任中國國家京劇院藝術總監，國家一級演員，享受國務院頒發的政府特殊津貼。

根據相關資料記載，於魁智10歲開始學戲，年輕時學戲是非常刻苦的，1978年考入中國戲曲學院表演系，成為中國戲曲學院表演系當年面向全國僅招收的兩名老生學員之一。進學院後他得到了葉蓬、李世霖、王世續、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學習楊派劇目為主的同時，兼學了多出文武老生傳統戲。

目前，關於於魁智有褒有貶，我們應該客觀的去看待這種現象。

平心而論，於魁智先生扮相好，嗓子亮，對京劇傳播起到了很大的作用；但是，表情不豐富，不掛味兒，確實不適合某些傳統老生戲的演出，這些都是事實，人無完人，不必苛求！另外，有一些人攻擊於魁智，這是極不可取的！

公正地說，這個時代，第一老生的頭銜還真不容易輕易給出去，原因是，這樣說對唱得更好的，並不公平。於魁智有他的優勢，臺上扮相英氣，臺下一表人才，唱腔大氣，而且經常亮相各大電視臺，以至於很多人不知道有和他相差不多的京劇演員。

其實有很多人，包括我都不太瞭解這一行究竟誰唱得最好或更好，大多數人是出於對他她名字的熟悉，或者是經常聽到他她的唱腔，才得出他她唱得最好的結論。

總之，最好的京劇演員應該是有繼承也有創新，排出新戲，唱腔要有極其鮮明的個性特徵和時代精神。