賀友直先生，上海有名連環畫家、中國美術終身成就獎獲得者、連環畫大師、有名美術家、連環畫泰斗、一代連環畫巨匠。
最開心的事，賀友直他曾言，最開心的不是過去，是現在(當時)，他當時的明年有虛歲九十了，你看他還在畫畫，到了九十還能畫畫是最開心的事情。最遺憾的事，遺憾的事情不談，沒有必要談遺憾的事情。最大的遺憾就是他只有小學畢業的文憑。最滿意的作品，這個作品等於自己的子女，應該說都是比較滿意的，他自己最滿意的就是根據豫劇《朝陽溝》畫的連環畫，他覺得畫得最好。
賀友直，著名連環畫家、線描大師，他從事連環畫創作已經當時五十多年了，創作了百餘部連環畫作品。已是88歲高齡的賀友直一早起來，就會下一碗麵條作為自己的早飯，他說這個習慣已經有幾十年了，是家裡公認的下面好手。他下麵條是有點名氣的，過去在中央美院，凡是上海有人去，到他們那裡實在沒有東西吃，一碗麵條，麵條下得還是有點水平的。這個面有沒有下好，筷子有種感覺，現在剛下去，接觸中間，就感覺到有點硬。1938年，16歲的賀友直投奔在上海做五金生意的姐夫，學徒卻沒有工錢，睡在姐夫的小場裡，困了就直接睡在廠裡的水門汀上，賀友直說人生苦時，就想有一個地方趕地方。不久賀友直被自己的姐夫老闆辭退了，鄉下場裡都沒有家，賀友直只能投靠了一個好心的朋友。他在一個朋友那裡學商標設計，就是工商美術。他每個月給賀友直一點零用錢，不叫工資，他跟他的關係也不算老闆跟職工，完全是朋友關係，他寄住在他家裡，跟著他學畫商標設計，這樣過了幾年，這朋友很好。就靠這個東西，有活兒幹了，就有幾個錢收入，沒有活兒幹了，就東混一頓飯，西混一頓飯，就過這種日子。賀友直常常笑看自己是個妻貨，被妻子慧眼識珠，在生活最艱難的時候，是妻子的一個親戚幫了他，一腳踏進了後來讓他聲名鵲起的畫畫行當。
她的一個舅父，在文廟門口擺攤畫速寫人像的，認識一個畫連環畫的人，他知道賀友直喜歡畫畫，他就問他，你現在沒有事情做，畫連環畫好不好，畫小人書好不好，他說好啊，他就畫小人書。賀友直的第一本連環畫改編自趙樹理的小說《富貴》，當時的稿費是四擔米，這算下來有六百多斤，解放初米值錢，他想這下子我日子好過了。畫完了、稿子也交了，書也出了，最後向他要稿費，他說對不起，老闆逃到香港去了，賀友直他一粒米都沒有拿到過。賀友直說他的第一本連環畫自己都沒有保留，雖說有點遺憾，但這本書的出版對於他而言意義非凡。賀友直的妻子說，一天一瓶灑，都是酒、各式各樣的酒，都是一天一瓶，以前他喝得很兇，現在後來年紀大了他不敢喝了，以前黃酒他喝好多，至少八九斤七八斤，七斤八斤他都能喝、一頓，不限量的，以前都是高的罈子，有時候人家請他喝酒、結婚的時候，都是罈子裝的酒，幾個人就一起喝，猜拳，他年輕時候喝酒她管他嗎，以前管不了。他說不是管不了，是不敢管，沒有資格管。有時候他和朋友出去了，就喝酒，有時候人家婚慶喝得醉熏熏的回來，醉得糊里糊塗，家裡不會走錯，他還是能回家，一說話他的舌頭都大了。賀友直在上世紀六十年代創作的《山鄉鉅變》被稱為中國連環畫史上的里程碑式的傑作，這部作品描繪了湖南益陽的風土人情，為了生動表現山村農民的言行舉止，賀友直兩次下鄉，在當地生活了半年多的時間。搞文藝的人不跟生活結合，不瞭解生活，作為演員不下生活、不體驗生活、能夠演得好這個人物嗎，他幾乎每一年都下鄉，你拿了個介紹信下去，就“三同”嘛，同吃、同住、同勞動，就住在農民家裡，賀友直說《山鄉鉅變》他前後推翻兩稿、歷時四年，採用了中國傳統繪畫中高遠的手法，從平隱中求變化，把農民的勞動資財、姑娘的嬉戲打鬧、耕田的犁田架式、農村的傢俱擺設，畫得栩栩如生，心意傳神。從這本作品形成了風格，風格應該說是寫實的風格。他一直延續到當時，他還是保留這個或者叫守住寫實的風格。
在上海他家裡，這是治糖尿病的藥、這是治咽喉炎的藥，人老了，全是毛病。文化大革命是1966年開始的，他是1964年到川沙去搞“四清"，從1964年就把筆停下來，他回來以後，領導讓他畫張封畫，他畫出來以後，他們大為驚訝，你賀友直畫出這種東西來，他8年沒畫了，當然自己畫得大不如前了，但是他這個人恢復得很快，馬上又上去了。雖然8年沒有碰筆，但是憑藉自己多年的繪畫經驗，賀友直很快便屢屢獲獎，成了名副其實的得獎專業戶。
謝春彥是賀家的常客，他常戲稱賀友直為老頭，稱賀家是在繁華都市中的一方淨土。以下為兩人對話，謝春彥說，賀友直先生小學畢業，小學都沒畢業，賀友直說我畢業的，有畢業證書的，謝春彥:不過他那個小學是寧波鄉下的，賀友直:是縣立的新碶小學，正宗的。謝春彥:他做學術報告的時候，星期五還是星期六，禮堂裡擠滿了人，那時候看內部電影，那些教授、助教、研究生都不去看了，都擠在走廊裡站著趴在窗上聽小學畢業的賀友直教授講他的藝術。在法國的昂古萊姆，2000年的時候還不到80歲，這一年，昂古萊姆市發給他一張榮譽市民證書，所以“老漢"是法籍華人，“別小看我”、“我是榮譽市民，當然是法華人了，法籍華人”。他們因為看到學生都用電腦畫畫，他們校長和老師感覺到有點恐懼，因為畫畫究意是手藝活，手畫能夠表現非常微妙的地方，所以在中國找了一個手工的工匠去教他們畫畫。他上課之前，他們校長教師叮囑他，你千萬不要都講理論，他想講課不講理論講什麼的，他說我們法國青年很自由的，他不要聽就馬上走，賀友直他一想這個事情不好辦，我一定把他們鎮住，他一上去先不講，他們不是用黑板，是用一張張紙翻過去，賀友直他先在上面畫他自己的頭像，這群法國小孩鎮住了，這老頭厲害，怎麼一來就畫得很像，就是他名片那張自畫頭像，這他當然畫得很像，就把他們給鎮住了，從此以後，他上課效果很好，一邊講一邊畫，他講一段就畫一段，把他們給吸引住了，後來其他學校、其他專業的學生都來聽課，教室擠得滿滿的。“在他不明白我(他)的時候，開口閉口要罵我(他)"，罵他這老頭拎不清，什麼意思呢，你不要畫那個小人書了，拐彎進入到市場，去掙錢，他當時覺得我們現在畫畫的人，就奔著兩個東西，兩個M，一個是錢，一個是市場，那麼他罵他怎麼不拐彎呢，他覺得拐彎不是容易的事情，好像騎腳踏車，龍頭拐過去是很自然地拐過去，硬拐過去要摔跤的，他自己明白我拐不過去。謝春彥言，他畫了一輩子，畫了各種題材，但是最多的據不完全統計，因為他很多的畫冊都是謝春彥他寫的序，大概百分之八十都是畫的草頭百姓，比如他前些年的代表作，《賀友直畫三百六十行》全是這些引車賣漿之流，他自己也是從民間出來的，雖然他現在當時了不起是國寶級的教授，還是老百姓。收舊貨丶跑澡堂、黃包車，這些為老上海所熟悉的場景都出現在賀友直的風俗畫中，賀友直說自己是一個老百姓，喜歡畫老百姓所熟悉的上海。
他曾言，因為自己是從社會底層上來的人，他從小到成年，他接觸的是寧波農村的市民生活，到上海以後，接觸的是弄堂裡的市民生活，所以他對於底層的生活、底層人的心理狀態，他有所體會。
賀友直先生，上海有名連環畫家、中國美術終身成就獎獲得者、連環畫大師、有名美術家、連環畫泰斗、一代連環畫巨匠。
最開心的事，賀友直他曾言，最開心的不是過去，是現在(當時)，他當時的明年有虛歲九十了，你看他還在畫畫，到了九十還能畫畫是最開心的事情。最遺憾的事，遺憾的事情不談，沒有必要談遺憾的事情。最大的遺憾就是他只有小學畢業的文憑。最滿意的作品，這個作品等於自己的子女，應該說都是比較滿意的，他自己最滿意的就是根據豫劇《朝陽溝》畫的連環畫，他覺得畫得最好。
賀友直，著名連環畫家、線描大師，他從事連環畫創作已經當時五十多年了，創作了百餘部連環畫作品。已是88歲高齡的賀友直一早起來，就會下一碗麵條作為自己的早飯，他說這個習慣已經有幾十年了，是家裡公認的下面好手。他下麵條是有點名氣的，過去在中央美院，凡是上海有人去，到他們那裡實在沒有東西吃，一碗麵條，麵條下得還是有點水平的。這個面有沒有下好，筷子有種感覺，現在剛下去，接觸中間，就感覺到有點硬。1938年，16歲的賀友直投奔在上海做五金生意的姐夫，學徒卻沒有工錢，睡在姐夫的小場裡，困了就直接睡在廠裡的水門汀上，賀友直說人生苦時，就想有一個地方趕地方。不久賀友直被自己的姐夫老闆辭退了，鄉下場裡都沒有家，賀友直只能投靠了一個好心的朋友。他在一個朋友那裡學商標設計，就是工商美術。他每個月給賀友直一點零用錢，不叫工資，他跟他的關係也不算老闆跟職工，完全是朋友關係，他寄住在他家裡，跟著他學畫商標設計，這樣過了幾年，這朋友很好。就靠這個東西，有活兒幹了，就有幾個錢收入，沒有活兒幹了，就東混一頓飯，西混一頓飯，就過這種日子。賀友直常常笑看自己是個妻貨，被妻子慧眼識珠，在生活最艱難的時候，是妻子的一個親戚幫了他，一腳踏進了後來讓他聲名鵲起的畫畫行當。
她的一個舅父，在文廟門口擺攤畫速寫人像的，認識一個畫連環畫的人，他知道賀友直喜歡畫畫，他就問他，你現在沒有事情做，畫連環畫好不好，畫小人書好不好，他說好啊，他就畫小人書。賀友直的第一本連環畫改編自趙樹理的小說《富貴》，當時的稿費是四擔米，這算下來有六百多斤，解放初米值錢，他想這下子我日子好過了。畫完了、稿子也交了，書也出了，最後向他要稿費，他說對不起，老闆逃到香港去了，賀友直他一粒米都沒有拿到過。賀友直說他的第一本連環畫自己都沒有保留，雖說有點遺憾，但這本書的出版對於他而言意義非凡。賀友直的妻子說，一天一瓶灑，都是酒、各式各樣的酒，都是一天一瓶，以前他喝得很兇，現在後來年紀大了他不敢喝了，以前黃酒他喝好多，至少八九斤七八斤，七斤八斤他都能喝、一頓，不限量的，以前都是高的罈子，有時候人家請他喝酒、結婚的時候，都是罈子裝的酒，幾個人就一起喝，猜拳，他年輕時候喝酒她管他嗎，以前管不了。他說不是管不了，是不敢管，沒有資格管。有時候他和朋友出去了，就喝酒，有時候人家婚慶喝得醉熏熏的回來，醉得糊里糊塗，家裡不會走錯，他還是能回家，一說話他的舌頭都大了。賀友直在上世紀六十年代創作的《山鄉鉅變》被稱為中國連環畫史上的里程碑式的傑作，這部作品描繪了湖南益陽的風土人情，為了生動表現山村農民的言行舉止，賀友直兩次下鄉，在當地生活了半年多的時間。搞文藝的人不跟生活結合，不瞭解生活，作為演員不下生活、不體驗生活、能夠演得好這個人物嗎，他幾乎每一年都下鄉，你拿了個介紹信下去，就“三同”嘛，同吃、同住、同勞動，就住在農民家裡，賀友直說《山鄉鉅變》他前後推翻兩稿、歷時四年，採用了中國傳統繪畫中高遠的手法，從平隱中求變化，把農民的勞動資財、姑娘的嬉戲打鬧、耕田的犁田架式、農村的傢俱擺設，畫得栩栩如生，心意傳神。從這本作品形成了風格，風格應該說是寫實的風格。他一直延續到當時，他還是保留這個或者叫守住寫實的風格。
在上海他家裡，這是治糖尿病的藥、這是治咽喉炎的藥，人老了，全是毛病。文化大革命是1966年開始的，他是1964年到川沙去搞“四清"，從1964年就把筆停下來，他回來以後，領導讓他畫張封畫，他畫出來以後，他們大為驚訝，你賀友直畫出這種東西來，他8年沒畫了，當然自己畫得大不如前了，但是他這個人恢復得很快，馬上又上去了。雖然8年沒有碰筆，但是憑藉自己多年的繪畫經驗，賀友直很快便屢屢獲獎，成了名副其實的得獎專業戶。
謝春彥是賀家的常客，他常戲稱賀友直為老頭，稱賀家是在繁華都市中的一方淨土。以下為兩人對話，謝春彥說，賀友直先生小學畢業，小學都沒畢業，賀友直說我畢業的，有畢業證書的，謝春彥:不過他那個小學是寧波鄉下的，賀友直:是縣立的新碶小學，正宗的。謝春彥:他做學術報告的時候，星期五還是星期六，禮堂裡擠滿了人，那時候看內部電影，那些教授、助教、研究生都不去看了，都擠在走廊裡站著趴在窗上聽小學畢業的賀友直教授講他的藝術。在法國的昂古萊姆，2000年的時候還不到80歲，這一年，昂古萊姆市發給他一張榮譽市民證書，所以“老漢"是法籍華人，“別小看我”、“我是榮譽市民，當然是法華人了，法籍華人”。他們因為看到學生都用電腦畫畫，他們校長和老師感覺到有點恐懼，因為畫畫究意是手藝活，手畫能夠表現非常微妙的地方，所以在中國找了一個手工的工匠去教他們畫畫。他上課之前，他們校長教師叮囑他，你千萬不要都講理論，他想講課不講理論講什麼的，他說我們法國青年很自由的，他不要聽就馬上走，賀友直他一想這個事情不好辦，我一定把他們鎮住，他一上去先不講，他們不是用黑板，是用一張張紙翻過去，賀友直他先在上面畫他自己的頭像，這群法國小孩鎮住了，這老頭厲害，怎麼一來就畫得很像，就是他名片那張自畫頭像，這他當然畫得很像，就把他們給鎮住了，從此以後，他上課效果很好，一邊講一邊畫，他講一段就畫一段，把他們給吸引住了，後來其他學校、其他專業的學生都來聽課，教室擠得滿滿的。“在他不明白我(他)的時候，開口閉口要罵我(他)"，罵他這老頭拎不清，什麼意思呢，你不要畫那個小人書了，拐彎進入到市場，去掙錢，他當時覺得我們現在畫畫的人，就奔著兩個東西，兩個M，一個是錢，一個是市場，那麼他罵他怎麼不拐彎呢，他覺得拐彎不是容易的事情，好像騎腳踏車，龍頭拐過去是很自然地拐過去，硬拐過去要摔跤的，他自己明白我拐不過去。謝春彥言，他畫了一輩子，畫了各種題材，但是最多的據不完全統計，因為他很多的畫冊都是謝春彥他寫的序，大概百分之八十都是畫的草頭百姓，比如他前些年的代表作，《賀友直畫三百六十行》全是這些引車賣漿之流，他自己也是從民間出來的，雖然他現在當時了不起是國寶級的教授，還是老百姓。收舊貨丶跑澡堂、黃包車，這些為老上海所熟悉的場景都出現在賀友直的風俗畫中，賀友直說自己是一個老百姓，喜歡畫老百姓所熟悉的上海。
他曾言，因為自己是從社會底層上來的人，他從小到成年，他接觸的是寧波農村的市民生活，到上海以後，接觸的是弄堂裡的市民生活，所以他對於底層的生活、底層人的心理狀態，他有所體會。