不錯，田老師的楷書真的挑不出缺點，但這恰恰是最大的、可謂致命的缺點！著名雕塑《維納斯》是完美的嗎？斷臂。篆刻藝術有完美嗎？破殘。哪裡有完美的藝術？嚴格的說，田楷不是書法，是寫字。如此而已。

書法從藝術的角度來講，是意識形態的表現，如清朝的館閣體也是非常的漂亮，但是就是因為一成不變的緣故制約了書者個性的發揚。

試想若是所有的書者都寫出二田的字或者館閣體那書法藝術就不是藝術了，跟印刷體有何區別。

田英章寫的是字，不是書法。書寫漢字和書法是兩回事。田英章的字很規整，寫的挺好。

看歷史上寫書法的沒有寫成這樣的。書法無論是什麼體，篆書隸書楷書，寫規整不要緊，但不能板滯，得有個性、氣息、鮮活。田英章的字和美術字，還有電腦字型是一類，沒法從書法的角度品評。

所以說，你說的他寫的很好，挑不出毛病，你說的對。

但你說他寫的是書法，就沒法和你掰扯了。

田英章老師的歐楷的確寫的很好！這是大家共同的認識。但是比起歐陽詢寫的呢？又是不可相提並論了，差距不是一般的大。為什麼我要這樣來說呢？書法這門藝術的生命其實就是人人不同的個性的展現，再好的書法風格，如果一旦千篇一律，不講求個性風格，實際上已經失去了生命力，也難怪有些朋友會說出“印刷體”這樣的言論來。歸根到底，我們還是應該明白書法藝術的源頭活水，準確把握自身書法學習與發展的方向，博取眾長，相容幷蓄，於共性中追求個性，只有這樣才能讓我們的書法藝術代代傳承，永遠鮮活！

田老師的書法端莊雅秀，出自歐體又別與歐陽信本，自成一家。名曰：田楷。我們必須為田老師點贊，經過多年勤奮研習付出的勞動取得的成績都值得學習和肯定。書法是一門獨特藝術師承這一點很重要。有許多人不缺堅強意志亦不缺時間，多年孜孜不倦的學習仍徘徊大門之外。華人熱愛書法是愛到骨頭裡的，

田英章先生與田蘊章先生弟兄二人，多年來一直致力於歐楷的研習。

從楷書角度說，二田先生功底深厚，基本功紮實，確實是下了很大功夫。業界很多人稱為“田楷”，其實也是不為過，畢竟其楷書脫胎於歐楷，點畫精緻至極，結構也無可挑剔。從點畫與結體來說與歐楷又有很大區別，所以謂之“田楷”也不為過。

在行、草等方面，兩位田先生也有很深地造詣。

挑剔“田楷”的原因不外有三：

其一，“木秀於林，風必摧之”。也許是兩位田先生在書界的影響太大，且“文人相輕”。

其二，田蘊章先生在《每日一題，每日一字》節目中一些言語，衝撞了業界人士，導致被報復。

其三，二田擋住一些基本功不紮實、好高騖遠、投機取巧人士的發展之路，而故意標新立異，誤導業界審美。

另，本人是天津人，偶爾轉轉古文化街。今天送孩子上培訓班，等孩子上課之際，又去那轉了轉。先是看看街面各商鋪的牌匾。

天熱，遂上二樓逛了逛天津書畫城。店鋪是隔板圍成十幾到幾十平米的樣子，大多佈置成書房，文房四寶、條案茶几俱全。有買賣字畫的，有現場創作字畫的，有貼條教學的，有裝裱及招學徒的。轉了大約一個小時，只有我一個顧客，還不買東西，很蕭條。不免為書畫界感到悲涼。

即便是這樣，還是看到幾個店內有人在認真地臨寫。

我很慶幸，還有人在認真地臨寫，不管是個人的雅好還是無奈的謀生！

謝謝邀請！我是書法愛好者也是初學者，沒有書法理論實踐經驗也不多，按說沒有資格評論各位書法大家。田老師的字給我的感受是很美看著很舒服。當代能寫出這樣楷書的人我個人覺得不多。至於是否能挑出缺點來，反正我是挑不出來。任何人的字都不會絕對完美。王羲之的字都有人說太媚太俗，何況他人呢。

關於田英章老師的書法以前也簡要說過一次。我和他素不相識，只是憑自己對他作品的主觀感受，下面從另外一個角度再說一次。

如果拋開書法的實用性，站在純藝術的角度來看，田英章老師的書法不是好到無法挑剔，而是根本找不出哪裡還好？

漢字書寫從實用演變成一門藝術，在全世界也是獨一無二，絕無僅有。既然是藝術，那就必須符合藝術的基本規律。書法藝術的美主要來自於兩個方面。一是形質美，二是神采美。

書法的形質美主要是透過章法的鬆緊錯落、結體的大小倚正、筆畫的長短粗細曲直、墨色的濃淡枯溼潤躁等等，來達到各種矛盾的對立和統一。從而產生視覺上的美感和愉悅。

其二書法的神采美是透過藝術家長期的訓練，然後繼承創新，形成自己獨特的風格。或雄強俊俏、或沉靜雅雋、或質樸古拙、或清新秀美等等各種面貌，讓欣賞者能產生心靈上的共鳴，從而得到無法言喻的快感。

藝術只所以美，是因為創造者具有美的靈魂！

書法這個事情，真的是仁者見仁智者見智的。田英章的作品，很多人將其奉為圭臬，同時又有很多人將其視為糞土，根本分歧在於對書法藝術的理解各自不同。

田英章的字好是真，但藝術性淺也是真。對於地漢字點畫結構看成書法最高藝術的人來說，田老師的楷書確實工整規範，從電腦印刷體式的楷書裡找間架結構的毛病，肯定是不好找的。而對於重源流、重風格、重文化性情的書法愛好者來說，看田老師的楷書一眼看到底，寡淡無味如嚼蠟，因此將其稱為“死書”“呆書”“俗書”。

前文已說過，田英章老師的成功之處，就是把書法簡易為技法，只講形貌，不談文化性情。由此，書法由寬博變成了簡易，成了可學的東西，不論男女老少，不論是否具有書法基礎，都可以進入書法的狀態，去寫規範漂亮的楷書。因此嚴格意義上，田老師教授的是規範字的書寫，而不是傳統意義上的書法。

鑑於此，抱著不同書法認識與審美的人群去審視田老師的作品時，也是大致分成兩種截然不同的結果。一種可能就是從書寫技能角度，田字幾乎無可挑剔，而另一種可能則是從書法藝術角度，田字幾乎是一無是處。

抱庸淺談。

客觀評價田英章先生：

現在社會對他的評價兩極化，不喜歡他的人說他的字根本不入流，社會上這麼多人跟著他學，是害群之馬，是誤人子弟；喜歡他的人覺得他功力深厚，書法造詣極高。

先講他為人所詬病的問題：

1、田英章的字機械化，沒有藝術性，如同印刷體。換句話說，就是他的字缺乏變化，同樣的筆畫，寫法可能是一樣的，他的字在結構上，同樣缺少變化。

2、田英章的字起於歐體，但結構缺乏險絕特點。

歐體最重要的特點是險絕，歐楷單字，很少是規規矩矩的中心在中間，基本上都向左側偏移，留出空間為右邊伸展，所以字寫的舒展大方，非常富有動感。即使是三角形結構，左側也往往伸展，在穩定和不穩定中追求平衡。

田英章的字，結構太規矩，沒有放開。所有有人說，田英章的楷書是正立，歐陽詢的楷書是自然站立。下面田英章的字，特別規矩，缺乏險絕特點。

但如果因為這兩點就徹底否定田英章，肯定是有失公允。

他的字很端莊，其實是功力深厚的表現。田英章先生錄過許多教學影片，都是臨場發揮，現場書寫的，書友們應該都清楚，如果功夫不到家，根本做不到這樣揮灑自——更何況是寫楷書。

另外，田英章在書法的大眾化世俗化方面貢獻極大，估計因為這個原因，導致人們對他評價兩極。