這二位的大名恐怕是無人不知、無人不曉。但是他們生前的境遇卻有著天壤之別。
屢次更換工作的梵高最終投身於繪畫。在他與高更合作失敗後,飽受精神疾病的困擾,親手割下了自己的耳朵。這也許是他一生中最著名的片段。梵高是在弟弟提奧的理解與支援下進行藝術創作的,但在他多達2000幅的畫作中,能在生前賣出去的卻僅有一幅。
與梵高相比,畢加索則要幸運得多。他的成功不僅與其卓越的繪畫才能有關,更與他的人生經歷有著密切的關係。7歲的畢加索在身為美術教師的父親的引領下步入了藝術殿堂,並展現出了驚人的藝術天賦。後來,手把手教他畫畫的父親說“我已經不能再教兒子畫畫了”。這充分表現出畢加索非凡的繪畫才能。
更令人驚奇的是以91歲高齡辭世的畢加索為後世留下了超過7萬幅畫作。此外,他還擁有多所豪宅和鉅額現金。他的遺產總值約為395億元人民幣。在美術史上,生前就能擁有如此多財產的畫家,從古至今,僅此一人。
我想這是因為畢加索對“金錢”更感興趣
畢加索在出售自己的畫作方面是個天才。每當他有了新作,他就會召集幾十名熟識的畫商參加他的畫展。而且,在展覽會上,他會將作品的創作背景和創作意圖詳細地講給大家聽。
想要賣得好,先要畫得好。可如果僅僅只是一幅畫,恐怕沒人願意為它出金錢。人們更希望購買的是和畫作有關的故事。畢加索這樣做就是在利用競爭原理把作品的價錢炒上去。這種把作品的價值轉換成價格的方法,也就是今天廣為人知的“貨幣化”過程。
據說,畢加索即使購買生活用品也喜歡用支票付款。
他為什麼要這樣做呢?其實,這裡面有個小秘密。
畢加索是位聲名顯赫的畫家。如果他用支票購物,得到支票的店主會怎樣處理那張支票呢?畢加索認為,店主與其拿著這張支票去銀行兌換現金,倒不如將這張有他親筆簽名的支票當作藝術品,拿去裝飾房間或者收藏起來。於是,為了不讓店主們拿支票去兌換現金,畢加索就用支票去結賬,這實際上相當於畢加索沒花金錢就“買”到了東西。
他的方法用現代金融術語來講就是“信用創造”和“變現”。
這二位的大名恐怕是無人不知、無人不曉。但是他們生前的境遇卻有著天壤之別。
屢次更換工作的梵高最終投身於繪畫。在他與高更合作失敗後,飽受精神疾病的困擾,親手割下了自己的耳朵。這也許是他一生中最著名的片段。梵高是在弟弟提奧的理解與支援下進行藝術創作的,但在他多達2000幅的畫作中,能在生前賣出去的卻僅有一幅。
與梵高相比,畢加索則要幸運得多。他的成功不僅與其卓越的繪畫才能有關,更與他的人生經歷有著密切的關係。7歲的畢加索在身為美術教師的父親的引領下步入了藝術殿堂,並展現出了驚人的藝術天賦。後來,手把手教他畫畫的父親說“我已經不能再教兒子畫畫了”。這充分表現出畢加索非凡的繪畫才能。
更令人驚奇的是以91歲高齡辭世的畢加索為後世留下了超過7萬幅畫作。此外,他還擁有多所豪宅和鉅額現金。他的遺產總值約為395億元人民幣。在美術史上,生前就能擁有如此多財產的畫家,從古至今,僅此一人。
我想這是因為畢加索對“金錢”更感興趣
畢加索在出售自己的畫作方面是個天才。每當他有了新作,他就會召集幾十名熟識的畫商參加他的畫展。而且,在展覽會上,他會將作品的創作背景和創作意圖詳細地講給大家聽。
想要賣得好,先要畫得好。可如果僅僅只是一幅畫,恐怕沒人願意為它出金錢。人們更希望購買的是和畫作有關的故事。畢加索這樣做就是在利用競爭原理把作品的價錢炒上去。這種把作品的價值轉換成價格的方法,也就是今天廣為人知的“貨幣化”過程。
據說,畢加索即使購買生活用品也喜歡用支票付款。
他為什麼要這樣做呢?其實,這裡面有個小秘密。
畢加索是位聲名顯赫的畫家。如果他用支票購物,得到支票的店主會怎樣處理那張支票呢?畢加索認為,店主與其拿著這張支票去銀行兌換現金,倒不如將這張有他親筆簽名的支票當作藝術品,拿去裝飾房間或者收藏起來。於是,為了不讓店主們拿支票去兌換現金,畢加索就用支票去結賬,這實際上相當於畢加索沒花金錢就“買”到了東西。
他的方法用現代金融術語來講就是“信用創造”和“變現”。