自《百鳥朝鳳》搬上舞臺以來，經過了多次加工改編。原在民間流傳的《百鳥朝鳳》，樂曲結構鬆散，沒有高潮，即興發揮時，公雞啼曉、母雞生蛋，甚至連小孩的哭叫聲等都隨意加入。當《百鳥朝鳳》被選為參加第四屆世界青年聯歡節演出節目時，經民間樂手任同祥在專業音樂工作者協助下進行加工，針對原曲缺陷，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，並設計了一個運用特殊迴圈換氣法長音技巧的華彩樂句，擴充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。後在第四屆世界青年聯歡節上榮獲民間音樂比賽銀質獎。七十年代，在任同祥演奏的基礎上，又設計了一個呈現百鳥齊鳴意境的引子，以加強音樂性，還擴充了華彩樂句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂曲更為完整。
任同祥，著名嗩吶演奏家。他演奏（自己創編）的《百鳥朝鳳》、《一枝花》、《抬花轎》、《慶豐收》、《婚禮曲》、《駐雲飛》等等許多嗩吶名曲，更令聽眾讚歎不已，回味無窮，難以忘懷。正是任同祥，率先使中國的民族樂器在國際音樂比賽中奪魁，為祖國爭得了榮譽， 為民族器樂增添了光彩。1953年，在北京第一屆全國民間音樂舞蹈會演的舞臺上，以一曲“百鳥朝鳳”得到首都音樂界的高度評價，這就是來自山東的任同祥。隨後參加第四屆世界青年聯歡節獲民間音樂比賽銀質獎。後又多次到東歐及東南亞各國演出，獲得過緬甸國家金質獎章。他的嗩吶演奏從容自如，乾淨利索，音色柔和圓滑，善於運用滑音、舌根吐音、雙吐音等技巧。他自幼隨伯父保盼一一嘉祥當地著名的民間藝人學嗩吶和各種民間打擊樂器，參加當地的鼓樂班的演出，並拜各地的行家為師。經他整理的嗩吶曲“一支花”、“風陽歌絞八板”和創作的“慶豐年”等曲子， 是嗩吶的保留曲目， 並錄製了唱片在國內發行。1954年，他在上海歌劇院任演奏員，併兼任上海音樂學院的嗩吶教師。
自《百鳥朝鳳》搬上舞臺以來，經過了多次加工改編。原在民間流傳的《百鳥朝鳳》，樂曲結構鬆散，沒有高潮，即興發揮時，公雞啼曉、母雞生蛋，甚至連小孩的哭叫聲等都隨意加入。當《百鳥朝鳳》被選為參加第四屆世界青年聯歡節演出節目時，經民間樂手任同祥在專業音樂工作者協助下進行加工，針對原曲缺陷，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，並設計了一個運用特殊迴圈換氣法長音技巧的華彩樂句，擴充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。後在第四屆世界青年聯歡節上榮獲民間音樂比賽銀質獎。七十年代，在任同祥演奏的基礎上，又設計了一個呈現百鳥齊鳴意境的引子，以加強音樂性，還擴充了華彩樂句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂曲更為完整。
任同祥，著名嗩吶演奏家。他演奏（自己創編）的《百鳥朝鳳》、《一枝花》、《抬花轎》、《慶豐收》、《婚禮曲》、《駐雲飛》等等許多嗩吶名曲，更令聽眾讚歎不已，回味無窮，難以忘懷。正是任同祥，率先使中國的民族樂器在國際音樂比賽中奪魁，為祖國爭得了榮譽， 為民族器樂增添了光彩。1953年，在北京第一屆全國民間音樂舞蹈會演的舞臺上，以一曲“百鳥朝鳳”得到首都音樂界的高度評價，這就是來自山東的任同祥。隨後參加第四屆世界青年聯歡節獲民間音樂比賽銀質獎。後又多次到東歐及東南亞各國演出，獲得過緬甸國家金質獎章。他的嗩吶演奏從容自如，乾淨利索，音色柔和圓滑，善於運用滑音、舌根吐音、雙吐音等技巧。他自幼隨伯父保盼一一嘉祥當地著名的民間藝人學嗩吶和各種民間打擊樂器，參加當地的鼓樂班的演出，並拜各地的行家為師。經他整理的嗩吶曲“一支花”、“風陽歌絞八板”和創作的“慶豐年”等曲子， 是嗩吶的保留曲目， 並錄製了唱片在國內發行。1954年，他在上海歌劇院任演奏員，併兼任上海音樂學院的嗩吶教師。