從市場經濟角度看，女主播的著裝“越來越少”實際上是消費環境影響導致的結果。
直播行業的成型時間並不長，粗略算來也不過10年左右的時間，但從目前的趨勢來看，直播行業已經隱隱有“搶佔娛樂圈後花園”的趨勢。甚至很多娛樂明星都已經開始涉足“直播圈”了，相應的，很多“優秀的”主播也開始向娛樂圈在進行轉型。表面上看，直播行業好像一副“欣欣向榮”的樣子，但很多理性觀眾卻認為，當下的直播行業已經形成了一種“病態”的生態環境。
很多觀眾表示，目前的直播行業，往往是內容比較“極端”的主播擁簇者甚多，其中尤以女主播特點最為明顯。盛世美顏、S型身形、著裝清涼和言語OPEN這幾點任佔其一就可以晉升“一流主播”之列。從這些其實可以反映出，直播行業好像專門為“低端內容”開啟了一扇門，讓那些在日常生活中看不到、不允許的行為得到了受眾。
那麼這個結果是不是直播行業想看到的呢？很顯然，直播行業的初衷並不是這樣，直播的初始目的其實是全民內容互動，是一個全民開放性的內容創作平臺。本意其實是降低內容傳播門檻，讓優秀的創作人能快速被大眾熟知。但現在看來，這一低門檻恰恰成為了“女主播”的可趁之機，她們也確實讓大眾熟知了，比如“圍度”、“尺碼”、“真假”等等。
那麼造成這樣局面的原因是什麼呢？最切實的因素還是受市場導向影響。直播市場因為行業初定，缺乏比較行之有效的監管模式，內容稽核上的缺失和模糊讓觀眾看到了以往想看卻看不到的東西，然後這些觀眾逐漸經過直播平臺的沉澱形成了一個龐大的觀眾群。當這個觀眾群體形成規模之後，他們就起到了影響直播內容的因素。很簡單，他們就喜歡看這種內容，不是這種內容就“不買賬”，那麼女主播想要有持續創作下去的動力，就必須為觀眾提供他們想看的內容了。
有偏激的觀眾認為，像直播和小影片這種型別的平臺就應該全部關閉，就可以直接杜絕“低端內容”傳播的出口。但大家要明白，錯的不是工具，而是使用工具的人。直播這種型別，在很大程度上確實是可以降低內容傳播的成本，這種模式也絕對是一個很創新、很實用的商業模式。直播行業唯一缺乏的還是監管制度和引導策略，一旦監管制度能出臺標準並得以嚴格執行，內容引導能文明健康，這個狀態下的直播行業，才是真正意義上的直播。
從市場經濟角度看，女主播的著裝“越來越少”實際上是消費環境影響導致的結果。
直播行業的成型時間並不長，粗略算來也不過10年左右的時間，但從目前的趨勢來看，直播行業已經隱隱有“搶佔娛樂圈後花園”的趨勢。甚至很多娛樂明星都已經開始涉足“直播圈”了，相應的，很多“優秀的”主播也開始向娛樂圈在進行轉型。表面上看，直播行業好像一副“欣欣向榮”的樣子，但很多理性觀眾卻認為，當下的直播行業已經形成了一種“病態”的生態環境。
很多觀眾表示，目前的直播行業，往往是內容比較“極端”的主播擁簇者甚多，其中尤以女主播特點最為明顯。盛世美顏、S型身形、著裝清涼和言語OPEN這幾點任佔其一就可以晉升“一流主播”之列。從這些其實可以反映出，直播行業好像專門為“低端內容”開啟了一扇門，讓那些在日常生活中看不到、不允許的行為得到了受眾。
那麼這個結果是不是直播行業想看到的呢？很顯然，直播行業的初衷並不是這樣，直播的初始目的其實是全民內容互動，是一個全民開放性的內容創作平臺。本意其實是降低內容傳播門檻，讓優秀的創作人能快速被大眾熟知。但現在看來，這一低門檻恰恰成為了“女主播”的可趁之機，她們也確實讓大眾熟知了，比如“圍度”、“尺碼”、“真假”等等。
那麼造成這樣局面的原因是什麼呢？最切實的因素還是受市場導向影響。直播市場因為行業初定，缺乏比較行之有效的監管模式，內容稽核上的缺失和模糊讓觀眾看到了以往想看卻看不到的東西，然後這些觀眾逐漸經過直播平臺的沉澱形成了一個龐大的觀眾群。當這個觀眾群體形成規模之後，他們就起到了影響直播內容的因素。很簡單，他們就喜歡看這種內容，不是這種內容就“不買賬”，那麼女主播想要有持續創作下去的動力，就必須為觀眾提供他們想看的內容了。
聲吶觀點：有偏激的觀眾認為，像直播和小影片這種型別的平臺就應該全部關閉，就可以直接杜絕“低端內容”傳播的出口。但大家要明白，錯的不是工具，而是使用工具的人。直播這種型別，在很大程度上確實是可以降低內容傳播的成本，這種模式也絕對是一個很創新、很實用的商業模式。直播行業唯一缺乏的還是監管制度和引導策略，一旦監管制度能出臺標準並得以嚴格執行，內容引導能文明健康，這個狀態下的直播行業，才是真正意義上的直播。