與嘉靖五彩一樣，萬曆五彩也是久負盛名。官窯燒製的主要是青花五彩瓷，也有一些單純的釉上五彩（由於主要是紅、綠、黃三色，以色釉為地，因此也被一些人稱之為萬曆三彩）。
胎質：質堅緻密。
釉色：釉面乳白瑩潤。
彩色色調：對比強烈。大紅大綠，濃豔凝重；常用釉下青花作區域性圖案和勾勒輪廓，彩色常溢漫出線而使紋飾顯得模糊。
裝飾手法：主要為鏤空和雕塑。器身較多采用開光圖案和鏤空工藝來突出主題。繪畫技法不夠老練，圖案不夠工整，人物比例失調，線條細而繁密。
清康熙朝仿有多種萬曆五彩器物，款識文字具有康熙朝的韻味，所仿萬曆三彩盤，款字皆用紫色。清末民初大量仿製明萬曆五彩瓷器，此類器物胎粗質輕，青花色調藍亮，釉面火光太足。近代日本所仿燒的萬曆五彩，胎體透明，青花及彩色過於明豔；其仿萬曆款識卻可以亂真，書體、色調以及釉面等，與萬曆器物幾乎一樣。
萬曆五彩以大紅大綠，施彩繁縟為基本風格，具有很高的經濟價值。萬曆五彩特徵明顯，可從以下幾方面加以鑑別。(1)瓷土淘煉不精，因而略顯粗糙，胎體厚重，有歪斜和不圓現象，大器多為砂底，修胎不規整，銜接痕明顯，盤碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆時期瑩潤，後期釉面稀薄而顯青白色。(3)色彩大紅大綠，更以紅色為重，對比強烈，多用青花作圖案的一部分。很多器物採用開光圖案和鏤空工藝。(4)所繪圖案線條細膩，繁密過之而氣魄不足，青花勾線上所填的彩，常漫出雙勾線而命名紋飾顯得精率模糊，所畫人物上下比例失調。圖案只以熾烈取勝。器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎體厚重；完整器少見，整器也常見粘接處的裂痕。中小型器物有盤、碗、盆、盒之類。
與嘉靖五彩一樣，萬曆五彩也是久負盛名。官窯燒製的主要是青花五彩瓷，也有一些單純的釉上五彩（由於主要是紅、綠、黃三色，以色釉為地，因此也被一些人稱之為萬曆三彩）。
胎質：質堅緻密。
釉色：釉面乳白瑩潤。
彩色色調：對比強烈。大紅大綠，濃豔凝重；常用釉下青花作區域性圖案和勾勒輪廓，彩色常溢漫出線而使紋飾顯得模糊。
裝飾手法：主要為鏤空和雕塑。器身較多采用開光圖案和鏤空工藝來突出主題。繪畫技法不夠老練，圖案不夠工整，人物比例失調，線條細而繁密。
清康熙朝仿有多種萬曆五彩器物，款識文字具有康熙朝的韻味，所仿萬曆三彩盤，款字皆用紫色。清末民初大量仿製明萬曆五彩瓷器，此類器物胎粗質輕，青花色調藍亮，釉面火光太足。近代日本所仿燒的萬曆五彩，胎體透明，青花及彩色過於明豔；其仿萬曆款識卻可以亂真，書體、色調以及釉面等，與萬曆器物幾乎一樣。
萬曆五彩以大紅大綠，施彩繁縟為基本風格，具有很高的經濟價值。萬曆五彩特徵明顯，可從以下幾方面加以鑑別。(1)瓷土淘煉不精，因而略顯粗糙，胎體厚重，有歪斜和不圓現象，大器多為砂底，修胎不規整，銜接痕明顯，盤碗底心下凹。(2)釉面不如嘉、隆時期瑩潤，後期釉面稀薄而顯青白色。(3)色彩大紅大綠，更以紅色為重，對比強烈，多用青花作圖案的一部分。很多器物採用開光圖案和鏤空工藝。(4)所繪圖案線條細膩，繁密過之而氣魄不足，青花勾線上所填的彩，常漫出雙勾線而命名紋飾顯得精率模糊，所畫人物上下比例失調。圖案只以熾烈取勝。器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎體厚重；完整器少見，整器也常見粘接處的裂痕。中小型器物有盤、碗、盆、盒之類。