二者是演員的演唱與京胡伴奏的關係。

從曲譜中可以看的很清楚，一般在演員的演唱中，演唱的唱詞與唱腔的曲譜一一對應。

在京胡的伴奏中，可以在唱腔主旋律的基礎上進行加花伴奏，

同時，根據唱腔結尾處的落音不同，銜接不同的間奏，與演員演唱的下一句唱腔相銜接。

而沒有唱詞的部分，亦即京胡伴奏的部分，在唱腔的曲譜中一般用（）括號括起來。

同時，京胡的伴奏，有如影隨形、緊拉慢唱等各種不同的伴奏方式。

在演員演唱時，為了突出演員的演唱，京胡有意壓低音量，

而當演唱停頓處，京胡立即增大音量，有力的烘托了演員的演唱。

由於無法打出具體唱腔的譜例，只能原則性的這樣說說。

提問者提出的問題是二者“在簡譜上”有什麼關係。不是伴奏和唱腔有什麼關係。

現在，唱腔譜和胡琴的琴譜是分開的，印刷成兩行並行的樂譜。

上世紀胡琴譜不是獨立的，它附著在唱腔譜裡，有伴奏時，加上過門譜子，用括號括起來。

實際上胡琴在跟隨唱腔時，拉的也不是唱腔譜。用戲班的話說，“老生要裹”，“青衣用隨”，裹，是指包裹，用較多的音把唱腔包裹起來。隨，是跟隨，但裡邊有臺階兒，也不是按唱腔譜拉。

現在，唱腔譜單印一行，不僅有過門兒，唱腔中的拉法也被標示出來，琴師心明眼亮。

這就是唱段唱腔和胡琴在簡譜上的關係。