冰裂紋又稱開片，它是高溫瓷器驟冷開裂形成的紋路，其中宋代哥窯出產瓷器上的冰裂紋，就是典型。瓷器上出現開片形成冰裂紋本來是一種缺陷，但是宋代文化造就了哥窯瓷器的殘 缺美，將青瓷的美推上了一個更高的境界。 冰裂紋的產生，理論上是瓷器一個內部應力的表現。當內部應力無法維持原來的狀態，瓷胎和釉面的伸縮程度超過了其本身的彈性區域，產生斷裂、位移，一直到內部應力達到暫時的 平衡，於是產生了冰冰裂紋又稱開片，它是高溫瓷器驟冷開裂形成的紋路，其中宋代哥窯出產瓷器上的冰裂紋，就是典型。 官窯和哥窯產瓷器是開片瓷的代表，官窯出產的粉青釉、月白釉瓷上，大量的裂紋扶疏伸展，就像雪地上婆娑瀟灑的柳枝梅影。哥窯產開片瓷的冰裂紋多細碎，稱為百圾 碎，而魚子紋則是更加細小的冰裂紋的形容詞。瓷器上存在的冰裂紋有粗有細，粗的顏色深如鐵，細的顏色如金黃色，稱為“鱔血色”，粗細不一的冰裂紋交織在一起，人們稱之為“ 金絲鐵線”，官窯和哥窯產的開片瓷是此後歷朝歷代收藏家爭相收藏的物件，更成為了後代仿製的目標。 龍泉青瓷因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，“冰裂紋”排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽。因其在燒製過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒製“冰裂紋”的工藝在宋代後失傳了。 新開片和舊開片的區分： 一：舊開片宋代瓷器光陰年輪長，普遍冰裂紋特別多，特別深，裡面積滿歷代塵垢，要用顯微鏡看，將瓷器在爐火上轉一轉，用顯微鏡細心的觀察，如果是宋代瓷器，只見在火力作用下微微張開的冰裂紋內面，歷史的陳垢層層的往裡推動，累積千年塵埃。 二：假若沒有一點塵埃，只是瓷器表面瞧見一大灘髒塵，那無疑就是仿的瓷器，如若還不太放心，想一00%絕對確定是否宋代瓷器，那就再把瓷器置於一桶水中，泡上半個鐘頭，如果是宋代千年瓷器，就會在瓷身上粘滿如若星辰的無數密密麻麻或大或小之氣泡。而仿宋的的現代瓷器是一粒泡也沒有的
冰裂紋又稱開片，它是高溫瓷器驟冷開裂形成的紋路，其中宋代哥窯出產瓷器上的冰裂紋，就是典型。瓷器上出現開片形成冰裂紋本來是一種缺陷，但是宋代文化造就了哥窯瓷器的殘 缺美，將青瓷的美推上了一個更高的境界。 冰裂紋的產生，理論上是瓷器一個內部應力的表現。當內部應力無法維持原來的狀態，瓷胎和釉面的伸縮程度超過了其本身的彈性區域，產生斷裂、位移，一直到內部應力達到暫時的 平衡，於是產生了冰冰裂紋又稱開片，它是高溫瓷器驟冷開裂形成的紋路，其中宋代哥窯出產瓷器上的冰裂紋，就是典型。 官窯和哥窯產瓷器是開片瓷的代表，官窯出產的粉青釉、月白釉瓷上，大量的裂紋扶疏伸展，就像雪地上婆娑瀟灑的柳枝梅影。哥窯產開片瓷的冰裂紋多細碎，稱為百圾 碎，而魚子紋則是更加細小的冰裂紋的形容詞。瓷器上存在的冰裂紋有粗有細，粗的顏色深如鐵，細的顏色如金黃色，稱為“鱔血色”，粗細不一的冰裂紋交織在一起，人們稱之為“ 金絲鐵線”，官窯和哥窯產的開片瓷是此後歷朝歷代收藏家爭相收藏的物件，更成為了後代仿製的目標。 龍泉青瓷因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，“冰裂紋”排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽。因其在燒製過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒製“冰裂紋”的工藝在宋代後失傳了。 新開片和舊開片的區分： 一：舊開片宋代瓷器光陰年輪長，普遍冰裂紋特別多，特別深，裡面積滿歷代塵垢，要用顯微鏡看，將瓷器在爐火上轉一轉，用顯微鏡細心的觀察，如果是宋代瓷器，只見在火力作用下微微張開的冰裂紋內面，歷史的陳垢層層的往裡推動，累積千年塵埃。 二：假若沒有一點塵埃，只是瓷器表面瞧見一大灘髒塵，那無疑就是仿的瓷器，如若還不太放心，想一00%絕對確定是否宋代瓷器，那就再把瓷器置於一桶水中，泡上半個鐘頭，如果是宋代千年瓷器，就會在瓷身上粘滿如若星辰的無數密密麻麻或大或小之氣泡。而仿宋的的現代瓷器是一粒泡也沒有的