答：1.趙昌，用功勤勉，據說每天早晨都對著雨露中的花卉當場臨摹。作品摒棄濃豔，雖然與黃體同為工筆設色，但佈局疏朗，色彩清新，意境恬淡幽遠。
2.易元吉，本來在花鳥畫方面已經頗具成就，後來見到趙昌的作品，感到難以超越，於是另闢蹊徑，改畫獐猿。為了畫好獐猿，曾深入老林，實地觀察寫生，得其天性野逸之致；又在居家處開闢了池塘，養了許多水鳥以作寫生之用。工夫不負有心人，終於取得了更高的成就，並被召入宮廷作畫。遺憾的是，他的畫藝引起畫院中那些墨守成規的畫家的妒忌，竟下毒手把他害死了。
3.崔白，曾在宮廷畫院任職，以其傑出的畫藝大變畫院舊習，從根本上扭轉了因循守舊的作風，重新確立了寫生在花鳥畫創作中的地位。他的畫法，強調筆墨的表現力，賦彩則相對簡淡，造景寫物，不拘泥於瑣碎的小玩意。他的作品筆墨豪縱恣肆，氣魄奔放。所傳《寒雀圖》(卷)、《雙喜圖》(軸)等，多畫野外景物，工筆與寫意摻雜並重，格調疏朗俊秀，與“黃家富貴”實在是大相徑庭。
4.在宋代的花鳥畫壇，還有一位特殊的畫家，那就是宋徽宗趙佶。徽宗皇帝在政治上昏庸無能，在繪畫藝術上卻是個天才。趙佶從小喜愛書畫，即位當皇帝以後，利用權力，提倡宮廷畫院，網羅並培養優秀的繪畫人才。宣和畫院中，一時人才輩出，一直影響到南宋的畫院。
答：1.趙昌，用功勤勉，據說每天早晨都對著雨露中的花卉當場臨摹。作品摒棄濃豔，雖然與黃體同為工筆設色，但佈局疏朗，色彩清新，意境恬淡幽遠。
2.易元吉，本來在花鳥畫方面已經頗具成就，後來見到趙昌的作品，感到難以超越，於是另闢蹊徑，改畫獐猿。為了畫好獐猿，曾深入老林，實地觀察寫生，得其天性野逸之致；又在居家處開闢了池塘，養了許多水鳥以作寫生之用。工夫不負有心人，終於取得了更高的成就，並被召入宮廷作畫。遺憾的是，他的畫藝引起畫院中那些墨守成規的畫家的妒忌，竟下毒手把他害死了。
3.崔白，曾在宮廷畫院任職，以其傑出的畫藝大變畫院舊習，從根本上扭轉了因循守舊的作風，重新確立了寫生在花鳥畫創作中的地位。他的畫法，強調筆墨的表現力，賦彩則相對簡淡，造景寫物，不拘泥於瑣碎的小玩意。他的作品筆墨豪縱恣肆，氣魄奔放。所傳《寒雀圖》(卷)、《雙喜圖》(軸)等，多畫野外景物，工筆與寫意摻雜並重，格調疏朗俊秀，與“黃家富貴”實在是大相徑庭。
4.在宋代的花鳥畫壇，還有一位特殊的畫家，那就是宋徽宗趙佶。徽宗皇帝在政治上昏庸無能，在繪畫藝術上卻是個天才。趙佶從小喜愛書畫，即位當皇帝以後，利用權力，提倡宮廷畫院，網羅並培養優秀的繪畫人才。宣和畫院中，一時人才輩出，一直影響到南宋的畫院。