一加一是可以大於二的，可以能小於二

編輯就是寫方案的，導演就是執行方案的，但是又有區別。文字和電影是藝術的不同表達方式，其間真的存在一條鴻溝。

你說，高中生作弊這一件小事，《天才槍手》的導演愣是派出間諜大片的緊張刺激。

那燈光音樂畫面的交融，帶你走入學生的緊張擔憂情緒裡，不知不覺握緊手，心跟隨情節起伏。

再說，每一幀畫面美輪美奐，想從頭截圖到結尾的《大魚海棠》，寫的就是一個三角戀。讓人唏噓不已。

寫稿和拍電影是兩回事，稿子提高故事線路，拍攝是畫面呈現。線路好，故事本事就具有看點，拍的一般，也能看下去。

畫面好，線路一般，也能看下去，事後會遺憾，大罵編輯腦殘。

好像編劇吃點虧哦，也不是這樣，鬥破蒼穹罵的就是導演，那種五毛線特效都用。

這樣說，好像沒有回答題主的問題，顯得我很業餘。

不過，我本來就是業餘。

現在總結以上發言，其實開篇的數字就是了，只是說幾句人話。

好故事引人深思，好拍攝吸引目光。一部好電影，缺一不可，誰喜歡看化妝畫了一半的臉。

當然是導演最重要。有時一個優秀的作品被導演弄砸了，有時一個一般的作品變成傳世經典。但是也不是說編劇就可有可無。

編劇重要，故事是一部電影的核心，導演是把故事影像化的工種之一，其他還包括演員、道具、燈光等等其他部門。

不要說好萊塢籤的那些大牌編劇了，就是南韓，編劇的地位也非常高，好多關於影視圈的南韓電視劇裡面演員見了編劇都十分尊敬。

世界名片《卡薩布蘭卡》就是編劇靈魂的體現。

最經典的例子恐怕要數《卡薩布蘭卡》這部電影了，這部電影拍攝前劇本並未徹底定稿完成，拍攝期間劇本不停地改，包括導演在內，劇組誰也不知道結局到底怎麼樣，女主演英格麗·褒曼不知道自己最後要和誰離開卡薩布蘭卡，導演叫她對二個男人一樣好，沒想到這反而成就了英格麗·褒曼的表演。女主角的舉棋不定讓觀眾欲罷不能。

《卡薩布蘭卡》的故事結構奠定了影片巨大成功的基石。

2007年，美國好萊塢編劇協會評選了史上“101部最偉大的電影劇本”，該片排名第一位。

還有，比如把《上海堡壘》的劇本讓斯皮爾伯格來執導，恐怕人家聽聽故事情節就會說NO了。

所以，編劇最重要，一個好的劇本拍出來的電影不一定成為經典，起碼電影經得起推敲；但是一個不知所云的劇本拍出來的電影必定不成功。