嚴肅音樂的受眾在貝多芬那個時代和現在這個時代是不同的。
以前中上階層的主流審美是嚴肅音樂，現在已經被流行音樂取代。
嚴肅音樂的受眾一直都在變。很久以前是為神寫的，後來才發展成為人寫的，自然也就通俗些。人也有很多類，君權強盛的時候，音樂家是貴族的僕人，主流是為貴族寫。後來市民階級崛起，出版商業發展，音樂家更獨立，主流是迎合市民階層。普通市民受教育程度低於貴族，當然又要更通俗的音樂來迎合。嚴肅音樂受眾最廣就是這個時候，出了天才音樂家，當然可以名噪一時。
直到後來中上階層的主流審美轉變成流行音樂。嚴肅音樂開始趨於精英化，學術化。受眾也發生了變化。每個時期，受眾也就無非愛好者和專業者兩種。現在的愛好者，大多數仍是追求世俗時期的音樂。你去聽音樂會，有多大機率能見到宗教音樂的演出？連巴洛克的都少吧，近代音樂，現代音樂也都是冷門區。大多數的演出都是古典、浪漫派的曲目。
為了迎合這些愛好者，一大批專業者致力於重複世俗時代的東西。現在能以古典音樂家身份火遍全球的人，大多都是這一類人。
但我們知道，貝多芬之所以偉大，不僅僅因為他的技藝高超，他還是一個集古典之大成，開浪漫之先河的大師，他是他們那個時代的「先鋒派」。假設他是以一個巴洛克大師的身份而存在，就算仍擁有同等的技藝，但貝多芬已不再會是貝多芬了。
所以，如果誕生了「貝多芬那樣的音樂家」，必然也是這個時代的先鋒。
不過他是不可能火遍全球的。
因為一個人能不能火，不是看他的能力，而是看他作品的受眾有多廣。
嚴肅音樂的受眾本來就已經今非昔比了。就算是古典圈裡，很多人的追求也就停留在幾百年前的東西上。
現代派的受眾可以說少得可憐。
真正出了開天闢地的大師，可能連「古典愛好者」都不知道，更何況「全球」？
這一點可以類比數學。有些人被高等數學折磨得要死，甚至連初等數學都夠嗆，你能渴求他去學近現代數學嗎？更不要說是最尖端的了。假如數學界某天出了一個高斯一樣的天才，你會知道嗎？我會知道嗎？可能連很多數學系的學生都不一定知道吧？可能只有那些站在尖端的人才能體會到他的天才之處。
這就是精英化的結果。
這是某一個領域發展到一定程度的必然結果。因為人的閾值是越來越高的。至於是迎合閾值相對高的人還是迎合閾值相對低的人就要看這個領域的特點了。
數學不可能因為你看不懂低等數學就放緩發展速度吧？
但音樂不同，音樂家要靠受眾吃飯的。人的閾值差距又是那麼的大。
所以把閾值低者交給流行音樂也不是什麼壞事。這樣嚴肅音樂可以擁有雖然數量少但是閾值高的受眾，這樣更有利於它的發展。（這裡的閾值不是指音樂水平的高低，而且指對更復雜的音樂、更新的技巧、更奇特的樂思的渴求度。閾值低的人可能音樂水平很高，閾值高的人也可能音樂水平很低。比如我。但閾值高的人總體水平高於閾值低的人）
所以就算出現了一個古典大師，他並沒有火遍全球，這也不是什麼怪事，也不意味著古典音樂沒落了。只是它發展的模式發生了改變而已。
要是真的能火遍全球，那才是真的奇怪。
嚴肅音樂的受眾在貝多芬那個時代和現在這個時代是不同的。
以前中上階層的主流審美是嚴肅音樂，現在已經被流行音樂取代。
嚴肅音樂的受眾一直都在變。很久以前是為神寫的，後來才發展成為人寫的，自然也就通俗些。人也有很多類，君權強盛的時候，音樂家是貴族的僕人，主流是為貴族寫。後來市民階級崛起，出版商業發展，音樂家更獨立，主流是迎合市民階層。普通市民受教育程度低於貴族，當然又要更通俗的音樂來迎合。嚴肅音樂受眾最廣就是這個時候，出了天才音樂家，當然可以名噪一時。
直到後來中上階層的主流審美轉變成流行音樂。嚴肅音樂開始趨於精英化，學術化。受眾也發生了變化。每個時期，受眾也就無非愛好者和專業者兩種。現在的愛好者，大多數仍是追求世俗時期的音樂。你去聽音樂會，有多大機率能見到宗教音樂的演出？連巴洛克的都少吧，近代音樂，現代音樂也都是冷門區。大多數的演出都是古典、浪漫派的曲目。
為了迎合這些愛好者，一大批專業者致力於重複世俗時代的東西。現在能以古典音樂家身份火遍全球的人，大多都是這一類人。
但我們知道，貝多芬之所以偉大，不僅僅因為他的技藝高超，他還是一個集古典之大成，開浪漫之先河的大師，他是他們那個時代的「先鋒派」。假設他是以一個巴洛克大師的身份而存在，就算仍擁有同等的技藝，但貝多芬已不再會是貝多芬了。
所以，如果誕生了「貝多芬那樣的音樂家」，必然也是這個時代的先鋒。
不過他是不可能火遍全球的。
因為一個人能不能火，不是看他的能力，而是看他作品的受眾有多廣。
嚴肅音樂的受眾本來就已經今非昔比了。就算是古典圈裡，很多人的追求也就停留在幾百年前的東西上。
現代派的受眾可以說少得可憐。
真正出了開天闢地的大師，可能連「古典愛好者」都不知道，更何況「全球」？
這一點可以類比數學。有些人被高等數學折磨得要死，甚至連初等數學都夠嗆，你能渴求他去學近現代數學嗎？更不要說是最尖端的了。假如數學界某天出了一個高斯一樣的天才，你會知道嗎？我會知道嗎？可能連很多數學系的學生都不一定知道吧？可能只有那些站在尖端的人才能體會到他的天才之處。
這就是精英化的結果。
這是某一個領域發展到一定程度的必然結果。因為人的閾值是越來越高的。至於是迎合閾值相對高的人還是迎合閾值相對低的人就要看這個領域的特點了。
數學不可能因為你看不懂低等數學就放緩發展速度吧？
但音樂不同，音樂家要靠受眾吃飯的。人的閾值差距又是那麼的大。
所以把閾值低者交給流行音樂也不是什麼壞事。這樣嚴肅音樂可以擁有雖然數量少但是閾值高的受眾，這樣更有利於它的發展。（這裡的閾值不是指音樂水平的高低，而且指對更復雜的音樂、更新的技巧、更奇特的樂思的渴求度。閾值低的人可能音樂水平很高，閾值高的人也可能音樂水平很低。比如我。但閾值高的人總體水平高於閾值低的人）
所以就算出現了一個古典大師，他並沒有火遍全球，這也不是什麼怪事，也不意味著古典音樂沒落了。只是它發展的模式發生了改變而已。
要是真的能火遍全球，那才是真的奇怪。