“二戰”時期，納粹德軍對波蘭猶太人進行慘無人道的迫害、殺戮，一位長歌善舞的德國商人舒特拉在戰爭中利用猶太人義務的勞動力大發橫財，並令這批猶太人逃過德軍的屠戮。後來，舒特拉傾家蕩產用金錢買了一份猶太人的名單，名單上的猶太人由此逃過了被屠戮的命運。他們被稱為舒特拉的猶太人。
這個商人，拯救了1100個猶太人，拯救了一個民族。
超過三小時篇幅的電影，幾乎全用黑白影像展現。在彩色影像普遍運用的今天，黑白彷彿是真實的印記。故事的主要篇幅是黑白，有幾處畫面的處理運用了彩色，畫龍點睛。
電影第一個鏡頭，是一隻拿著火柴的手與一根蠟燭的特寫。火焰從火柴傳至蠟燭，一根、兩根、三根。薪火相傳的是一隻成熟的大手。這組鏡頭在電影中段又重複了一次，鏡頭拉遠，點蠟燭者是舒特拉。具有象徵意義的鏡頭，不能隨便公開揣摩導演的意旨，一百個人一百種想象。電影是私家的享受。
還有一組鏡頭，運用了局部的彩色。
納粹德軍將波蘭的猶太人集中一處，還到處搜刮藏身的猶太人，準備屠戮。舒特拉與妻子騎馬站在山坡看著人間慘景。一個幾歲的可愛女孩自己在街道上走著，偷偷跑進一閣樓藏身。娃娃一般動人的小女孩身上的外套是紅色影像，舒特拉專注地看著這個小女孩，心生愛憐。到了影片的中後段，納粹德軍奉命將屠城後被殺戮埋於地下的猶太人屍體全部挖出，集中燒燬。舒特拉看見一輛載滿屍體的手推車上，躺著那位紅色衣裳的小女孩。舒特拉眼睜睜地看著這個小女孩的死去。電影的海報上，卻出現了兩隻手相握的情形。一隻下墮的紅色衣袖小手，被一隻堅定有力的大手握著。電影海報出現了電影裡面遺憾錯失的情形。發生與未發生之間，會不會是舒特拉心裡的波瀾？
電影的故事基本講述完之後，黑白的畫面完全轉變為彩色。鏡頭是地上的一塊普普通通的墓碑，銘刻的名字是：SCHINDLER（舒特拉）。時代背景不再是慘無人道的納粹統治時代，而是和平的今日。年紀老邁的猶太人在子孫的偕同下，給這塊默默無聞的石碑獻上一塊石頭，每個人心存敬意。電影畫面給這些年長的猶太人，注下了名字。就是當年舒特拉所營救的猶太人的名單。
旁白。“目前，波蘭的猶太人數是3000，他們的後裔是6000。”當年，舒特拉耗盡家當所營救的猶太人數目是1100。
1993年的《舒特拉的名單》，就講述了這麼一個故事。這個故事，是真實的。
“二戰”時期，納粹德軍對波蘭猶太人進行慘無人道的迫害、殺戮，一位長歌善舞的德國商人舒特拉在戰爭中利用猶太人義務的勞動力大發橫財，並令這批猶太人逃過德軍的屠戮。後來，舒特拉傾家蕩產用金錢買了一份猶太人的名單，名單上的猶太人由此逃過了被屠戮的命運。他們被稱為舒特拉的猶太人。
這個商人，拯救了1100個猶太人，拯救了一個民族。
超過三小時篇幅的電影，幾乎全用黑白影像展現。在彩色影像普遍運用的今天，黑白彷彿是真實的印記。故事的主要篇幅是黑白，有幾處畫面的處理運用了彩色，畫龍點睛。
電影第一個鏡頭，是一隻拿著火柴的手與一根蠟燭的特寫。火焰從火柴傳至蠟燭，一根、兩根、三根。薪火相傳的是一隻成熟的大手。這組鏡頭在電影中段又重複了一次，鏡頭拉遠，點蠟燭者是舒特拉。具有象徵意義的鏡頭，不能隨便公開揣摩導演的意旨，一百個人一百種想象。電影是私家的享受。
還有一組鏡頭，運用了局部的彩色。
納粹德軍將波蘭的猶太人集中一處，還到處搜刮藏身的猶太人，準備屠戮。舒特拉與妻子騎馬站在山坡看著人間慘景。一個幾歲的可愛女孩自己在街道上走著，偷偷跑進一閣樓藏身。娃娃一般動人的小女孩身上的外套是紅色影像，舒特拉專注地看著這個小女孩，心生愛憐。到了影片的中後段，納粹德軍奉命將屠城後被殺戮埋於地下的猶太人屍體全部挖出，集中燒燬。舒特拉看見一輛載滿屍體的手推車上，躺著那位紅色衣裳的小女孩。舒特拉眼睜睜地看著這個小女孩的死去。電影的海報上，卻出現了兩隻手相握的情形。一隻下墮的紅色衣袖小手，被一隻堅定有力的大手握著。電影海報出現了電影裡面遺憾錯失的情形。發生與未發生之間，會不會是舒特拉心裡的波瀾？
電影的故事基本講述完之後，黑白的畫面完全轉變為彩色。鏡頭是地上的一塊普普通通的墓碑，銘刻的名字是：SCHINDLER（舒特拉）。時代背景不再是慘無人道的納粹統治時代，而是和平的今日。年紀老邁的猶太人在子孫的偕同下，給這塊默默無聞的石碑獻上一塊石頭，每個人心存敬意。電影畫面給這些年長的猶太人，注下了名字。就是當年舒特拉所營救的猶太人的名單。
旁白。“目前，波蘭的猶太人數是3000，他們的後裔是6000。”當年，舒特拉耗盡家當所營救的猶太人數目是1100。
1993年的《舒特拉的名單》，就講述了這麼一個故事。這個故事，是真實的。