分鏡頭指令碼是最實用的電視指令碼，它是在文學指令碼的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行指令碼的再創作，即根據拍攝提綱或文學指令碼，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，衝突等手段，來建構螢幕上的總體形象。依據文字指令碼加工成分鏡頭指令碼，不是對文字指令碼的圖解和翻譯，而是在文字指令碼基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭指令碼也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者說它是可以在腦海裡"放映"出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。
電視節目編導在編寫分鏡頭指令碼時，工作的主要內容有:
將文字指令碼的畫面內容加工成一個個具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，並按順序列出鏡頭的鏡號。
確定每個鏡頭的景別，如遠、全、中、近、特等。
排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。
用精煉具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形，符號表達。
相應鏡頭組的解說詞。
相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。
分鏡頭指令碼的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
分鏡頭指令碼的格式: 電視節目的分鏡頭指令碼，通常採用表格的形式。
分鏡頭指令碼的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創作中借鑑來的。一般按鏡頭號，鏡頭運動，景別，時間長度，畫面內容，廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經驗的導演，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥於此。
鏡號:即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。
機號:現場拍攝時，往往是用2臺到3臺攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前後兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機拍攝時，鏡頭的組接，就在現場透過特技機將兩個鏡頭進行編輯。單機拍攝就無須標明。
景別:根據內容需要，情節要求，反映物件的整體或突出區域性。一般有遠景，全景，中景，近景，特寫等。
分鏡頭指令碼是最實用的電視指令碼，它是在文學指令碼的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行指令碼的再創作，即根據拍攝提綱或文學指令碼，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，衝突等手段，來建構螢幕上的總體形象。依據文字指令碼加工成分鏡頭指令碼，不是對文字指令碼的圖解和翻譯，而是在文字指令碼基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭指令碼也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者說它是可以在腦海裡"放映"出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。
電視節目編導在編寫分鏡頭指令碼時，工作的主要內容有:
將文字指令碼的畫面內容加工成一個個具體形象的，可供拍攝的畫面鏡頭，並按順序列出鏡頭的鏡號。
確定每個鏡頭的景別，如遠、全、中、近、特等。
排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。
用精煉具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形，符號表達。
相應鏡頭組的解說詞。
相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。
分鏡頭指令碼的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
分鏡頭指令碼的格式: 電視節目的分鏡頭指令碼，通常採用表格的形式。
分鏡頭指令碼的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創作中借鑑來的。一般按鏡頭號，鏡頭運動，景別，時間長度，畫面內容，廣告詞，音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經驗的導演，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥於此。
鏡號:即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。
機號:現場拍攝時，往往是用2臺到3臺攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前後兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機拍攝時，鏡頭的組接，就在現場透過特技機將兩個鏡頭進行編輯。單機拍攝就無須標明。
景別:根據內容需要，情節要求，反映物件的整體或突出區域性。一般有遠景，全景，中景，近景，特寫等。