墨作為中國“文房四寶”中的一寶，在中國畫當中有著極為神奇的作用。墨雖然是黑色的，但在實際運用中，尤其是在畫“中國畫”時，它與黑色有著不同的質感和表現力。墨是由優質炭黑、動物膠等原料製成的。墨不僅是黑色的，也是眾彩之和。中國畫以墨為上，墨實際也就是“色”。墨色可分五彩，即濃、淡、幹、溼、焦；所謂“五墨六彩”，即幹、溼、濃、淡、黑、白。這兩種說法各有側重：前者僅指墨的色階，後者還涉及到墨色的功能。“乾溼”表示蒼翠秀潤，“濃淡”表示凹凸遠近，“黑白”表示陰陽明暗。在中國畫中，有專以水墨來作畫的，不用其他的顏色，被稱為水墨畫。因為好墨色澤光亮，耐水性強，氣味清香，適宜拓裱，墨質細，分色清晰。相應地也要有好的石硯———端硯和歙硯。一般使用新歙硯就可以了，因為它的石質細，也不易幹。用墨的方法豐富多彩，所說的“墨法”，是指用水墨表現物像的法度和法則，需要經常實踐才能運用自如。有“濃墨”與“淡墨”，淡墨即濃墨加水形成的無數層次，這是“五墨六彩”的基礎；有“焦墨”與“黑墨”———焦墨是乾燥的黑墨，黑墨僅次於焦墨；還有“幹墨”與“溼墨”———這是指墨色效果而言，一般筆幹則墨幹，筆溼則墨溼；還有“破墨”，即破開死墨，製造墨韻，其方法含濃破淡，淡破濃，溼破幹，幹破溼；“潑墨”是傾墨於紙上，或用飽蘸濃墨的大筆迅速地畫；“積墨”是由淡到濃層層皴染，待前一層墨幹後再加第二層墨；“幬墨”是指用水或淡墨畫出形象，不等干時用淡墨重複再畫，也叫滲託；“水攻”是用濃墨畫出形象，不等干時再用清水滴入，攻出墨韻。用墨也和用筆一樣，要因人而異，靈活運用。有時根據立意的需要而“惜墨如金”，有時又要“潑墨如水”。再有，紙的因素也很重要，因為在生宣紙上更易於產生筆墨水暈的效果，至於什麼樣的生宣更好，要由自己選擇。從上述諸多方面來看，墨不僅是單一的黑顏色，在用墨方面有著豐富的變化，無窮的韻味。
墨作為中國“文房四寶”中的一寶，在中國畫當中有著極為神奇的作用。墨雖然是黑色的，但在實際運用中，尤其是在畫“中國畫”時，它與黑色有著不同的質感和表現力。墨是由優質炭黑、動物膠等原料製成的。墨不僅是黑色的，也是眾彩之和。中國畫以墨為上，墨實際也就是“色”。墨色可分五彩，即濃、淡、幹、溼、焦；所謂“五墨六彩”，即幹、溼、濃、淡、黑、白。這兩種說法各有側重：前者僅指墨的色階，後者還涉及到墨色的功能。“乾溼”表示蒼翠秀潤，“濃淡”表示凹凸遠近，“黑白”表示陰陽明暗。在中國畫中，有專以水墨來作畫的，不用其他的顏色，被稱為水墨畫。因為好墨色澤光亮，耐水性強，氣味清香，適宜拓裱，墨質細，分色清晰。相應地也要有好的石硯———端硯和歙硯。一般使用新歙硯就可以了，因為它的石質細，也不易幹。用墨的方法豐富多彩，所說的“墨法”，是指用水墨表現物像的法度和法則，需要經常實踐才能運用自如。有“濃墨”與“淡墨”，淡墨即濃墨加水形成的無數層次，這是“五墨六彩”的基礎；有“焦墨”與“黑墨”———焦墨是乾燥的黑墨，黑墨僅次於焦墨；還有“幹墨”與“溼墨”———這是指墨色效果而言，一般筆幹則墨幹，筆溼則墨溼；還有“破墨”，即破開死墨，製造墨韻，其方法含濃破淡，淡破濃，溼破幹，幹破溼；“潑墨”是傾墨於紙上，或用飽蘸濃墨的大筆迅速地畫；“積墨”是由淡到濃層層皴染，待前一層墨幹後再加第二層墨；“幬墨”是指用水或淡墨畫出形象，不等干時用淡墨重複再畫，也叫滲託；“水攻”是用濃墨畫出形象，不等干時再用清水滴入，攻出墨韻。用墨也和用筆一樣，要因人而異，靈活運用。有時根據立意的需要而“惜墨如金”，有時又要“潑墨如水”。再有，紙的因素也很重要，因為在生宣紙上更易於產生筆墨水暈的效果，至於什麼樣的生宣更好，要由自己選擇。從上述諸多方面來看，墨不僅是單一的黑顏色，在用墨方面有著豐富的變化，無窮的韻味。