第三節　情節點的佈局

由此，我們可以這樣畫出《楚門的世界》的情節線（如圖7-7所示）。

圖7-7　《楚門的世界》情節線

在這其中大家要注意在第一幕和第二幕結尾處兩個至關重要的事件，我們把它叫做情節點。所謂情節點，“就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向”。第一幕的情節點一般出現在第25頁至27頁之間。在上班途中，楚門發現汽車廣播好像在監視他，而且周圍的所有人好像都在監視他。究竟是誰在監視他？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：楚門必須弄清楚，是誰在擺佈他，並且為了什麼。

第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在該片中，第二幕的結尾的情節點就是：楚門在沒有預兆的情況下失蹤了，他到底去了哪裡。這樣就引入到結區域性分，把故事的戲劇衝突推上了高潮。

悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中這樣定義情節點：“它是一個事件，它鉤住動作，並且把它轉向另一個方向。它把故事推向前進。”我們認為情節點在影片中不是單純的把它引向另一個發展方向，而是不斷的給予影片向前發展的敘事動力，影片中存在著至少15個情節點。這樣會造成劇情的一波三折，從而造就觀眾的收視興趣。

在電影之中編劇有充足的時間塑造人物形象，情節發展的速度也可以由緩至急逐漸發展，這一圖例標註的就是典型的三幕式結構，形成了如下曲線。我們可以看出對於觀眾的吸引程度是隨著影片的情節發展在引入人物交代關係和矛盾繼而發展到不斷地戲劇衝突之中，從而在高潮中爆發，而最終危機在第三幕化解。

觀眾的興趣就是在情節構成的曲線上緩慢上升直至高潮進而逐漸消減的。透過對觀眾興趣曲線的分析，編劇要力圖在情節發展的重要段落，第一幕和第二幕中設計一個主要的情節點，緊緊“鉤住”情節向前發展（如圖7-8所示）。

圖7-8　三幕式結構

在悉德·菲爾德講述情節點時，他把斯皮爾伯格的《第三類接觸》作為未來電影劇作的藍本，從視覺的發現，到具體的存在的徵明，到直接的接觸。這部影片視覺化地表現了這些內容。第一幕是UFO的視覺的發現，第二幕是具體的存在的證明，第三幕是直接接觸。下面是《第三類接觸》的示例（如圖7-9所示）。

圖7-9　《第三類接觸》情節點示例

這一種形式就是希德·菲爾德所指的將來的形式。瞭解和掌握關於情節點，是電影劇本寫作的基本要求。每一幕結尾的情節點是戲劇動作的環節；它們把一切都串在一起。它們是每一幕的路標、目的地、目標或指定點——是戲劇性動作的鏈條中的鏈環。