好有趣的問題，如果—幅畫的背景比主體顏色更鮮豔，那這幅畫一定是夢幻奇景，這種形式的畫有點先賓奪主，主題不分，這種形式的畫面，通常應出現在攝影作品中，其原因是焦距對的是景深，造成的結果是背影清淅，主角模糊，或快門時間定的不對，機械的操作對新手來說是很大的考驗。
美術作品出現背景比角色彩鮮豔，也確實有背景比角色鮮的區域性處理手法，比喻逆光中，背景與角的鄰近區，這也僅僅是區域性。在畫宣傳畫時，也有可能把背景畫的比較鮮豔和細緻，但這也是為了突顯所要宣傳的主要內容，這時背景是主體。
繪畫技法，單獨的某一個問題的解答，並不能解決實際問題，理論知識也是一個系統問題，有興趣的網友可加關注，檢視我的其它答題。就這個問題來說，角的技法上，不論是形體的刻畫，還是筆法，色彩都應是用寫實手法，應細緻刻畫，背景要虛，用色要多用較亮的灰調，持別是學習油畫的，背景的虛灰，與角的實要有—種空間的距離感，才能更好的突顯角的三維空間。
背景創作，筆法，筆觸都不是很清淅才附合創作意境，也就是象我們的眼睛看某個景，我們把焦點定在某個物體上，這個物體就看的特別清楚，但周圍某它景物我們同時也能看到，只是其它景物我們是用眼晴的餘光看到的，不是很清淅，這種現象在美術創作中，焦點的東西是角，餘光的東西是背景，離焦點越遠越虛。
繪畫作品，你的角要深入刻畫，在作品中，別人欣賞作品，眼光會隨作畫家技法牽引，虛的部分不會被細看，實的部分才是吸引觀眾的點。這也是繪畫色彩中虛實對比的高境界。
好有趣的問題，如果—幅畫的背景比主體顏色更鮮豔，那這幅畫一定是夢幻奇景，這種形式的畫有點先賓奪主，主題不分，這種形式的畫面，通常應出現在攝影作品中，其原因是焦距對的是景深，造成的結果是背影清淅，主角模糊，或快門時間定的不對，機械的操作對新手來說是很大的考驗。
美術作品出現背景比角色彩鮮豔，也確實有背景比角色鮮的區域性處理手法，比喻逆光中，背景與角的鄰近區，這也僅僅是區域性。在畫宣傳畫時，也有可能把背景畫的比較鮮豔和細緻，但這也是為了突顯所要宣傳的主要內容，這時背景是主體。
繪畫技法，單獨的某一個問題的解答，並不能解決實際問題，理論知識也是一個系統問題，有興趣的網友可加關注，檢視我的其它答題。就這個問題來說，角的技法上，不論是形體的刻畫，還是筆法，色彩都應是用寫實手法，應細緻刻畫，背景要虛，用色要多用較亮的灰調，持別是學習油畫的，背景的虛灰，與角的實要有—種空間的距離感，才能更好的突顯角的三維空間。
背景創作，筆法，筆觸都不是很清淅才附合創作意境，也就是象我們的眼睛看某個景，我們把焦點定在某個物體上，這個物體就看的特別清楚，但周圍某它景物我們同時也能看到，只是其它景物我們是用眼晴的餘光看到的，不是很清淅，這種現象在美術創作中，焦點的東西是角，餘光的東西是背景，離焦點越遠越虛。
繪畫作品，你的角要深入刻畫，在作品中，別人欣賞作品，眼光會隨作畫家技法牽引，虛的部分不會被細看，實的部分才是吸引觀眾的點。這也是繪畫色彩中虛實對比的高境界。