這個問題涉及一些經濟學專業知識，我儘量用易懂的語言回答。

首先我們要理解影視IP開發的重要性與必然性。

在2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。

由此可見，影視IP開發已經是娛樂市場必然趨勢。

與作者建立關係主要從兩當面著手，一是與大神IP作者合作；二是培養年輕作者。

這裡可以從四方面著手。一是以文字網路小說形式；二是以有聲小說形式；三是以漫畫的形式；四是以實體書的形式。

第三條產業鏈是IP開發前的風險評估。

IP影視化，週期長、回報慢，而市場則是瞬息萬變。要做好風險評估，抓住娛樂走向，順應國家政策。

第四條產業鏈至關重要，是影視改編。

這條產業鏈直接影響最終的成功。一千個讀者有一千個哈姆雷特，改編並不容易。

可以從兩方面入手。一是可以讓原作者參與改編，擔當編劇工作；二是可以建立專業編劇團隊。改編過程中，需要作者與編劇不斷溝通。

第五條產業鏈是最終的IP影視化。

影視化方向主要是三方面，一是動漫形式，二是電視劇形式，三是電影形式。

具體可以讓動漫開發做引路石，探查市場走向；以電視劇形式作為主市場；以電影形式作為終端市場。

以上便是我對影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”給出的簡單方案。

若要落實影視IP開發產業，需要更具體的方案，才能獲得成功。