琺琅彩瓷器是歷史上最奢侈的藝術品。

它起於大清康熙，盛於雍正，衰於乾隆未。是造瓷史上最精華的瓷器。

它源於康熙時期的景泰藍技術。在景德鎮的優質瓷胎上，由宮庭頂極畫師繪製圖案，又用最優等的工匠上釉，在宮庭中烘烤製成，數量很少。器型普遍比較小。件件豪華奢侈，技術含量極高，藝術水平登峰造極。

它深受皇上和文武大巨喜愛。民間更是難得一見。所以琺琅彩是瓷器收藏界熱愛的。歷經幾朝幾代，至今價值很高無與論比！！！

清·康熙黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗琺琅彩瓷，即瓷胎畫琺琅，是將畫琺琅技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。琺琅彩瓷的裝飾工藝，即琺琅彩，也稱為瓷胎畫琺琅。琺琅彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。它瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花並駕齊驅，被稱為“世界上最奢侈的藝術品”。

清·雍正琺琅彩瓷青山水碗由於琺琅彩的高昂價值，在琺琅彩研製成功之後，自清代至民國及至當代的景德鎮有一個競相仿製的過程。清康熙瓷胎畫琺琅研製成功之後，在景德鎮歷史上有三個仿製琺琅彩瓷的過程及時期。

清中期以後：高階技工的“私活”

因此，在清至民國間，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役，更願意自己經營以求自由自在，不願過點卯上班的生活。同時，他們在御窯工作的一些畫本、 樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟於心，經他們手製的琺琅彩及洋彩不計其數，尤其是在清雍正以後，琺琅彩的製作在清宮琺琅漸淪為客串，而在景德鎮生產成為主流，到乾隆朝之後，琺琅彩的製作基本上以景德鎮為主，因此，琺琅彩的製作及技藝在景德鎮高階民窯中已不是秘密，在後朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睜一隻眼閉一隻眼悄悄地把活幹了。

清末至民國：仿製的 “黃金時代”

如果說在民國之前琺琅彩瓷多以“古月軒瓷”之名託制，民窯在許多方面無法完全仿製琺琅彩瓷，一是因為民窯之體制不可完全模仿官窯，否則有違制之嫌，搞不好是要殺頭的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西，除非此器完全來自皇帝賞賜，或折價而來，要仿也只能偷偷摸摸，暗中牟利，從不敢公開模仿。而到清末以後，尤其是民國以後，政治改體，在景德鎮的御窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全面的時代。

只因琺琅彩瓷器，歷來屬宮庭磚屬，宮庭內造，數量甚微，蜜不世人，胎子的制於景德鎮，做工精良，琺琅彩先期是進口料，雍正期，中中國產料才問世了，且畫工由外國畫師精心畫制，在宮內設小窖燒造，清遜位前，從未進入社會市場，更顯神蜜，

琺琅彩製作工藝！傳說有七十二道工藝！是宮廷製作，原先是銅胎化製作工藝！後引入瓷胎化琺琅彩！上圖<圖七，圖八，圖九>為康熙御製琺琅彩，有冰裂紋。為什麼貴！工藝複雜，難度高。

全世界範圍私人收藏真正的清三代造辦處出品的琺琅彩瓷大約只有20件左右，件件價值過億。

民間收藏群體手裡的所謂三代琺琅彩瓷99.999都是後朝仿製品。與宮造宮出（造辦處）沒有一毛錢關係。你別不信，事實如此。