哥窯器必須具有眾所周知的金絲鐵線、紫口鐵足。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為鐵線，有的顯藍，大紋中套的小紋為金絲，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為面圾破，它應當是密而不疏，曲而不直；後者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有紫品而無鐵足。鐵足應當是胎質本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真偽值得懷疑，與《七修類稿續編》中記載的其足皆鐵色相悖。釉色 哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。底足 哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內牆深長，足之外牆淺短，難以用手指提拿起來。攢珠聚球 就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特徵，即所謂攢珠聚球。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中早已說過，如官、哥釉泡之密似攢珠，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。顯然，攢珠指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。但孫老說得比較籠統，實際上真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是攢珠，還顯現出一種比攢珠稍大一點的聚球。 球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。攢珠聚球它是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據
哥窯器必須具有眾所周知的金絲鐵線、紫口鐵足。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為鐵線，有的顯藍，大紋中套的小紋為金絲，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為面圾破，它應當是密而不疏，曲而不直；後者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有紫品而無鐵足。鐵足應當是胎質本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真偽值得懷疑，與《七修類稿續編》中記載的其足皆鐵色相悖。釉色 哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。底足 哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內牆深長，足之外牆淺短，難以用手指提拿起來。攢珠聚球 就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特徵，即所謂攢珠聚球。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中早已說過，如官、哥釉泡之密似攢珠，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。顯然，攢珠指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。但孫老說得比較籠統，實際上真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是攢珠，還顯現出一種比攢珠稍大一點的聚球。 球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。攢珠聚球它是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據