直接引用 直接引用的提煉方法是指對明清傢俱雕飾圖案中一些構圖優美、風格 簡潔且具有一定文化意蘊的圖案加以直接引用。明清傢俱中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特徵，符合現代人的審美觀，能被現代人所接受和喜愛，且易於機械化的生產與加工。如一些簡潔的龍紋、柺子紋、花草紋、雲頭紋、如意紋、冰裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。簡化提煉 簡化提煉是將複雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特徵和美感的一種提煉方法。明清傢俱雕飾圖案中有許多動物、植物和幾何紋樣都可以在保持其原有內涵和意蘊的基礎上，進行簡化提煉而應用於現代傢俱設計中。將部分圖案簡化提煉，使之簡潔大方，又不失原有圖案題材的神韻與美感。再如卷草紋在明清傢俱中是常用的題材，除了可以直接提煉應用外，也可以對其卷草形態做簡化提煉，得到一些更簡潔的基本形。 對於簡化提煉圖案時要注意把握“度”的問題，伯藝設計師的原則就是保留圖案神韻的前提下進行簡化，以達到形變而神不變。抽象提煉 抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、拐紋、捲雲紋等都是先人創造的成功的抽象紋樣。如清代傢俱上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象圖案。誇張提煉 誇張提煉是對圖案中的某些特徵給予突出、誇大和強調，使原有形象特徵更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有區域性誇張、整體誇張和動態誇張等。區域性誇張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。分解與重組 分解與重組提煉是根據設計者的意圖，將圖案物件加以分割移位，然後再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將物件按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重複、組合變化或新增等。

鑲嵌裝飾就是明代與清代傢俱區別的一個明顯標誌。明代傢俱很少用鑲嵌裝飾，而清代傢俱則多鑲嵌裝飾。

明清傢俱上的花紋，是鑑定傢俱製作年代的最重要依據。傢俱上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。如明清傢俱上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最常用的裝飾題材，清代傢俱的圖案裝飾也是如此。許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“麒麟送子”、“吉慶有餘”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，尤其到了清代晚期的傢俱，這種紋樣裝飾比比皆是。