漢字，最初是用刀或利器刻劃出來。刻在石頭上、甲骨上、金屬器皿上、竹簡上、木刻印版上，……你說是刻“橫、豎、撇、捺、點”容易，還是刻“圓”容易？在有紙、筆後，漢字書寫時，有的字型的一些筆劃，不也有“外圓內方”或“外方內圓”之說。純圓的字也不是沒有，但只有一個：它就“0”，讀作零，就是一個圓圈。如“二o一八”年中的“0”，就是如此。
毛筆是軟性筆，不是在文字形成之初就有的。文字是線條組成的符號，起到標音標意的作用，用來記錄和交流。文字形成和書寫都經歷了漫長的歷史過程。在文字創造之初，應是用較硬性物體在較軟物體上劃出線條。當然也會有用帶顏色的較軟物體在較硬物體上劃出線條圖案。古人最開始有可能直接用手指頭在泥地或沙灘上“劃字”，也可用枝條石塊、硬土塊之類劃寫。但這種方式不便長久儲存，也不便挪動交流。隨著書寫用具和文字載體的改良和工具創造發明，文字的創造和書寫方式也經受到影響和改變、發展。紙與筆就是這種趨勢帶來的結果。書寫方式和文字載體以及人們對文字漸逐形成觀念，又反映到文字的形狀的方、圓、長、扁，和字劃的線條的直、彎、曲、折的拼合上。
說漢字有方無圓，這是不確切的。“老朽”差點被這一“提問”帶到“溝”裡去了！
這一問題是指字形還是指劃形？如指漢字單個字形而言，現代印刷體漢字，大概而論，是稱之為“方塊字”，這是公認的。是不應質疑的。但若有人非要按幾何學標準來認定字形的方圓，那種嚴格的方塊字只有“口”字和以“口”形作外包的字形，才祘方塊字；圓形字也不是沒有，但只一個，那就“o”，讀作“零”，作為小寫的“零”。漢字是方塊字，是相比較而言的，是大多數、常見的、主體大概而論的。其實，在印刷字型中，除正方體之外，還有豎長方體和橫扁方體等字型。如果是手寫體，那更難以論“方與圓”。象形字中有方也有圓，它本就是為表示各種形狀的簡略圖畫符號。毛筆是軟性筆，不是在文字形成之初就有的。行書、草書，是在用毛筆書寫後，筆劃更是變化多端，此類書法作品重在書法藝術性，不會在意規整嚴格的方圓。至於印刷字型為什麼以方塊字為主體，倒是確與雕刻有密切關係。無論是石拓、木刻版印、活字排版印刷、鉛鑄的字、版印刷，都離不開最初的母本雕刻和字模雕刻。雕刻和用毛筆書寫的字形和筆劃形狀是有很大區別的。只是到後來又形成相互模仿借鑑，出現“同而有別、別而有同”。因此，對漢字的筆劃形態，又怎能再以“只方不圓”這樣的“偽命題”來談論？！
漢字，最初是用刀或利器刻劃出來。刻在石頭上、甲骨上、金屬器皿上、竹簡上、木刻印版上，……你說是刻“橫、豎、撇、捺、點”容易，還是刻“圓”容易？在有紙、筆後，漢字書寫時，有的字型的一些筆劃，不也有“外圓內方”或“外方內圓”之說。純圓的字也不是沒有，但只有一個：它就“0”，讀作零，就是一個圓圈。如“二o一八”年中的“0”，就是如此。
毛筆是軟性筆，不是在文字形成之初就有的。文字是線條組成的符號，起到標音標意的作用，用來記錄和交流。文字形成和書寫都經歷了漫長的歷史過程。在文字創造之初，應是用較硬性物體在較軟物體上劃出線條。當然也會有用帶顏色的較軟物體在較硬物體上劃出線條圖案。古人最開始有可能直接用手指頭在泥地或沙灘上“劃字”，也可用枝條石塊、硬土塊之類劃寫。但這種方式不便長久儲存，也不便挪動交流。隨著書寫用具和文字載體的改良和工具創造發明，文字的創造和書寫方式也經受到影響和改變、發展。紙與筆就是這種趨勢帶來的結果。書寫方式和文字載體以及人們對文字漸逐形成觀念，又反映到文字的形狀的方、圓、長、扁，和字劃的線條的直、彎、曲、折的拼合上。
說漢字有方無圓，這是不確切的。“老朽”差點被這一“提問”帶到“溝”裡去了！
這一問題是指字形還是指劃形？如指漢字單個字形而言，現代印刷體漢字，大概而論，是稱之為“方塊字”，這是公認的。是不應質疑的。但若有人非要按幾何學標準來認定字形的方圓，那種嚴格的方塊字只有“口”字和以“口”形作外包的字形，才祘方塊字；圓形字也不是沒有，但只一個，那就“o”，讀作“零”，作為小寫的“零”。漢字是方塊字，是相比較而言的，是大多數、常見的、主體大概而論的。其實，在印刷字型中，除正方體之外，還有豎長方體和橫扁方體等字型。如果是手寫體，那更難以論“方與圓”。象形字中有方也有圓，它本就是為表示各種形狀的簡略圖畫符號。毛筆是軟性筆，不是在文字形成之初就有的。行書、草書，是在用毛筆書寫後，筆劃更是變化多端，此類書法作品重在書法藝術性，不會在意規整嚴格的方圓。至於印刷字型為什麼以方塊字為主體，倒是確與雕刻有密切關係。無論是石拓、木刻版印、活字排版印刷、鉛鑄的字、版印刷，都離不開最初的母本雕刻和字模雕刻。雕刻和用毛筆書寫的字形和筆劃形狀是有很大區別的。只是到後來又形成相互模仿借鑑，出現“同而有別、別而有同”。因此，對漢字的筆劃形態，又怎能再以“只方不圓”這樣的“偽命題”來談論？！