書法沒有什麼矛盾，只是個人的文化，環境，追求理念不同產生的審美差異不同，也是生活快節奏和人生追求方向產生了差異，

矛盾點應該不存在吧，但遵循書法規律，少些開拓、亂七八糟、江湖騙子，多些古人流派、大家的風範，這是取之不盡用之不竭的文化寶庫。多些各國書法交流，少些領導題詞！多些書生意氣、文人風骨，少些吹牛拍馬、奴才嘴臉，糟粕了這行當！

書法內涵中華文化的精髓，時間，空間，與筆法，都是各自有自己的對立統一面！書法就是製造矛盾，協調矛盾的過程！

書法旳矛盾點到處都有，比比皆是。書法的科學定義或本質就是處理漢字和漢字書寫過程中的一切矛盾。漢字中的黑白丶虛實丶收放丶形體的長寬(字)丶大小(字)丶以及方與不方、勻與不勻等，書寫過程中的執筆有鬆緊丶虛實(指實掌虛)丶髙低等，用筆(即用鋒)的正側(鋒)丶藏露(鋒)丶方圓(筆)等，運筆的澀滑丶俯仰丶向背丶收放丶遲疾等，結構的獨合(體)丶左右(旁)上下(旁)、天(覆)地(戴)丶左右(佔)丶避讓丶朝揖丶(內)收(外)放丶全(包圍)半(包圍)等，用墨的乾溼丶潤燥等。所以書法的根本方法是用陰陽或矛盾和矛盾辯證的方法去解決這些矛盾。陰陽在諧和，像長短，如"二"字，要和諧，既不可太長太短(以黃金比例二比三為好)丶又不能上下離的太近或太遠(以字形寬三髙二為好)，這也是矛盾雙方又對立又聯絡丶互相影響互相制約的道理，值得一提的是，書法中。尤其是漢字結構中，長短矛盾是主要矛盾，這也是李華"二字神訣"的根據所在。關於二字神訣，這裡先不說了。

書法中的矛盾體現在書法的方方面面：筆法、字法、章法、墨法，無不遵循這個規律。

筆法上，提按使轉，起行收，每一處都充滿著對比關係。方圓、曲直、藏露、粗細、正斜、輕重、緩急、提按、頓挫等等用筆技巧都在詮釋著矛盾統一的原則。

一幅好的作品最重要的就是讓矛盾和諧共生，這就是統一觀念。光有險絕，沒有讓這些因素和諧統一，畫面感產生扭曲的時候，創作出來的必定是失敗的作品。

個人認為，書法之所以難學，除了外在條件之外，也緣於書法這門技藝內部充滿諸多矛盾的元素。這些矛盾的元素對於入門者來說很難同時把握，而容易出現偏於一面的情況。所以書法必須要多練，練到隨手一寫就有才成，靠聰明才智是沒用的。

書法的矛盾點，也就是矛盾各種矛盾對比關係的總稱。

書法的矛盾主要體現在：

一.筆法上的提與按，形成筆畫的方圓，粗細對比關係；行筆的角度方向不同，形成筆畫的曲直對比關係。

二.字法上的收放，大小，聚散，向背，開合，正攲，縱橫，連斷，動靜關係，形成複雜的組合對比關係。

三.墨法上的乾溼濃淡，形成整個作品色度變化上的對比關係。

四.章法上的對比關係

1.大章法的對比關係：

章法上的正形負形（有字的部分為正形，空白處為負形）；字行之間的聚散開合； 字組，行組，不同的大塊面組合對比。如連續幾行字的筆畫較細，墨色較淡的塊面，和連續幾行字的筆畫較粗，字形較大，以及字的墨色較濃形成的大的塊面之間的對比。

2.小章法的對比關係

小章法就是筆法對比關係和字法對比關係的總和。

行草書中，矛盾對比關係越複雜，作品的表現力就越豐富。