我雖然自己也寫網文，但不看網文，所以沒有資格談論唐家三少。

但愚以為不管什麼作家，都要自強不息。

在文學日益邊緣化的今天，網文為中國文學另闢蹊徑，找到一條生路，功不可沒，唐家三少們的貢獻有目共睹。但是文學的最權威的批評家是時間，紅極一時和湮沒無聞是一些作家的宿命——注意這裡不是說唐家三少。

據聞歪果仁現在胃口提高，翻譯、閱讀金庸武俠，有人說是網文為金庸先生鋪了路。

就算鋪路，這功績也是巨大的，但如果說唐家三少和金庸先生可以相提並論，似乎為時尚早，所以唐家三少們還要努力。

網文如果形成太多的套路，粗製濫造的話，很難有所發展和突破，但由於寫作準入門檻低，作者汪洋大海，這樣的競爭環境使作者們乃至大神們不敢平庸。

競爭才有活力，紙質文學或曰純文學，把一些作家慣壞了，以致評獎發獎，讀者漠不關心，剩下作家們自說自話。但網路文學一味迎合網民，成天yy，似乎就真的只有休閒安撫的功能了。後現代了，文學的主題、價值，莊嚴、永恆又在哪裡?人類面對的，是霍金的預言!

所以，對網路文學，我是矛盾的。

就我本人而言覺得唐家三少在走下坡路，最早期的《狂神》《琴帝》再到巔峰時期的《斗羅大陸》《天珠變》，我感覺從《神印王座》"再到《絕世唐門》看的人審美疲勞了，覺得不在有以前的新意了，但是唐家三少的數年如一日的更新絕對是作家中的典範！

唐家三少由網路小說寫手身份而立身立業名利兼收的事蹟，儼然現代網路版的灰姑娘故事。

唐少當今網路文學大神的至尊地位可以說是被逼出來的。他的小說寫作經歷是一個典型的屌絲逆襲的勵志童話。

今天的一切要回溯到15年前的一次或然事件，在不景氣的IT業混飯吃的張威不幸被裁員，失意潦倒，嘗試過種種底層勞力活，皆以碰壁失敗收場。一年之後的2004年，他偶然聽說在網路寫小說可以有收入，便試著開始寫《光之子》。這一寫便一發不可收，之後的事情就廣為人知了。

唐家三少現象顯示了網際網路對文學創作與傳播的巨大沖擊力。網際網路將文學的受眾以幾何級指數的形式增量，把小說寫作與閱讀這個曾經相當高雅小眾的藝術活動一夜間變成了明星與粉絲之間的大狂歡。小說寫作這樣曾經純粹的藝術創造也隨之成為了充滿商機的規模式經濟生產。

網際網路對文學活動的改變深刻，影響遠遠超出文學之外，波及到各個領域。經濟方面上邊提到，連教育、政治對網路文學的崛起也無法熟視無睹。張威現在除了寫小說，開公司，參加綜藝節目，還加入作協，被聘為大學教授，並出任新一屆的全國政協委員。

唐家三少的早期創作如《光之子》，故事從小說中的我，長弓威，被父母送去魔法學院學習魔法開始，很明顯讓人聯想到當時已風靡全球的《哈利波特》，語言也稍嫌隨意、稚嫩，基本上是迎合小學年紀孩子的口吻。

到了後期的作品如《天火大道》，語言明顯成熟老到許多，比喻及細節描寫很精緻，對情節發展的把控也相當從容了。

僅從《天火大道》看，唐家三少受粉絲熱捧不是偶然的，他連續5年榮登網路作家富豪榜首也是一個經濟指標的證明。

唐家三少在網文之王評選中斬獲網文之王的桂冠是實至名歸的。

首先網文之王的評選本身就是極具權威性的。下面給大家介紹下第四屆網文之王評選的規格。第一屆網文之王評選雖然規模略和第四屆沒有可比性，但是拿第四屆的網文之王的規模與之對比也還是可以見微知著的。