全部555首作品中除了有託卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲種，大多數是以allegro allegretto andante 等表示速度的名稱為名的曲子。其中不乏單樂章的曲子。嚴格地說他的“奏鳴曲”並非我們現在觀念中的奏鳴曲。原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結構上有兩個對照主題的呈示部、又展開部，然而其再現部並不健全，不能看作奏鳴曲的再現部。許多專家認斯卡拉蒂的奏鳴曲往往採用同一調性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲並被演奏的。
或許由於斯卡拉蒂的義大利血統加之父輩a.科萊裡的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了義大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉調手法並且帶有西班牙音樂的明快節奏等風格，使之超越巴洛克、洛可可的時代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍本。在技術上並行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復、多采的裝飾音型、分解和絃音型等幾乎成為當時羽管鍵琴所能夠展現出的技巧彙集於這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當時的作曲技法上絕對是先鋒的。記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時說道：“這種將音樂素材加工成多主題並使其成為對照的兩個主題的意識是劃時代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實現。朝著嶄新的器樂音樂樣式前進的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業績有力證明了我們的這個理論。”
全部555首作品中除了有託卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲種，大多數是以allegro allegretto andante 等表示速度的名稱為名的曲子。其中不乏單樂章的曲子。嚴格地說他的“奏鳴曲”並非我們現在觀念中的奏鳴曲。原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結構上有兩個對照主題的呈示部、又展開部，然而其再現部並不健全，不能看作奏鳴曲的再現部。許多專家認斯卡拉蒂的奏鳴曲往往採用同一調性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲並被演奏的。
或許由於斯卡拉蒂的義大利血統加之父輩a.科萊裡的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了義大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉調手法並且帶有西班牙音樂的明快節奏等風格，使之超越巴洛克、洛可可的時代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍本。在技術上並行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復、多采的裝飾音型、分解和絃音型等幾乎成為當時羽管鍵琴所能夠展現出的技巧彙集於這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當時的作曲技法上絕對是先鋒的。記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時說道：“這種將音樂素材加工成多主題並使其成為對照的兩個主題的意識是劃時代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實現。朝著嶄新的器樂音樂樣式前進的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業績有力證明了我們的這個理論。”