渾身都是音樂的指揮家－－小澤征爾小澤征爾與印度的祖賓·梅塔、新加坡的朱暉並列為“東方三大名指” 明希、卡拉揚、伯恩斯坦這世界三大“名指”都做過小澤的老師小澤的全身都是音樂 1999年，中國民族交響樂團首次進入被譽為世界音樂聖殿的維也納金色大廳，與傳統的維也納新年音樂會一起，為歐洲辭舊迎新，東方音樂以其特有的年味進入了歐洲人的生活。今晚維也納新年音樂會又將迎來一位東方的指揮——日本指揮家小澤征爾。 小澤征爾與印度的祖賓·梅塔、新加坡的朱暉並列為“東方三大名指”，他們能在歷來為西方人主宰的交響樂壇執棒，確屬亞洲人的驕傲。 1935年9月1日，小澤出生於中國瀋陽，全家六口人靠父親經營的牙科診所為生，他是四個孩子中的老三。如今，他當年出生的那所住宅已作為當地一大名勝掛上了“世界著名指揮家小澤征爾出生地”的牌子。1941年，受戰爭影響父親的生意難以為繼，海外行醫生涯不得不告一段落，舉家回國，當時，在為數不多的家當中有一架手風琴是小澤最心愛的東西，後來成了他進入音樂世界的第一件樂器。不久，小澤對音樂的興趣進一步擴充套件，7歲那年從師著名鋼琴家豐增登，不出幾年就彈下了巴赫的全部鋼琴套曲。一次，他所就讀的小學舉辦才藝表演，他的一曲“獻給愛麗絲”大獲成功，這次演出也堪稱這個藝術家人生歷程上的首次登臺。 父母看出他在音樂方面的天賦，於1951年把他送到了剛創辦不久的東京桐朋學園附屬音樂班學習作曲，在那裡，小澤遇到了他的音樂生涯中的第一位恩師齋藤秀雄。入學第一年，適逢法國指揮大師明希率波士頓交響樂團訪日演出，小澤觀後激動不已，立志要當一個指揮家，從此改學指揮。 用手指徵服了樂壇 1959年，小澤踏上歐洲求學之路到了巴黎。在那裡，他白天邊打工邊學習指揮，晚上就睡在公園的長椅上，生活十分艱苦。就在這一年，他非常幸運地趕上了9月份的貝桑松國際樂壇的指揮比賽，結果一飛驚天，首拔頭籌。當時，比賽評委之一的明希一眼看中了他的指揮才華，當即邀請他到自己所在的波士頓交響樂團去學習。第二年，小澤如約來到美國，經明希舉薦參加了坦格爾伍德的夏季音樂節指揮匯演，結果再次奪魁，這次明希毫不猶豫地收下了這個得意門生。第二年，他到柏林尋訪名師，在那裡的“卡拉揚國際指揮大賽”中又拿了第一名，而且幸運地被卡拉揚收做弟子，1961年擔綱柏林交響樂團的指揮。“卡拉揚老師主張指揮棒的隨意性，”小澤回憶道，“我在前臺指揮，他總是在後面盯著我，見我非常賣力地揮舞指揮棒就糾正說，你的動作太過分了，手的動作要隨意些，如行雲流水一般，直到你的精力耗盡為止。” 小澤赴美參加伯克郡音樂節，指揮的一等獎同樣還是非他莫屬，從此開始了忙碌的指揮生涯。1961年，赴美不久的小澤投師伯恩斯坦並由其介紹加入紐約愛樂樂團任副指揮。至此，明希、卡拉揚、伯恩斯坦這世界三大“名指”都做過他的老師。結識這些大牌指揮家以後，他時常問自己：小澤為什麼就達不到這一高度呢？但是伯恩斯坦明確斷言：這一天恐怕為時不久了。果然，在走馬燈般地陸續出任紐約愛樂樂團、多倫多交響樂團指揮之後，1965年，小澤開始推出自己的專輯，逐漸馳名海外。“經常有人問我，指揮是幹什麼的，現在我可以告訴他，指揮就像管理交通的警察，調動七八十位音樂家各自發出的聲音，以便把樂譜上的符號如實地變成作曲家的樂音。”正如他這一形象化的比喻，小澤像一個出色的國際警察，指揮了一支又一支世界一流的樂團。論及他的指揮藝術，業內人士都十分崇尚，稱小澤的全身都是音樂，他的最大特點是善於用音樂修養和藝術感情去啟發、帶動樂手。對每一部作品的風格、速度、節奏、色調都掌握得細緻入微，灑脫、大方、細膩、豪放的動作極富音樂形象性，手指間總是迸發出驚人的記憶力和令人欽佩的音樂魅力，豐富多彩的手指極具煽動性和能量感，從而真切地表達出作品的真諦和音樂的意境。小澤無可爭議地用手指徵服了國際樂壇。
渾身都是音樂的指揮家－－小澤征爾小澤征爾與印度的祖賓·梅塔、新加坡的朱暉並列為“東方三大名指” 明希、卡拉揚、伯恩斯坦這世界三大“名指”都做過小澤的老師小澤的全身都是音樂 1999年，中國民族交響樂團首次進入被譽為世界音樂聖殿的維也納金色大廳，與傳統的維也納新年音樂會一起，為歐洲辭舊迎新，東方音樂以其特有的年味進入了歐洲人的生活。今晚維也納新年音樂會又將迎來一位東方的指揮——日本指揮家小澤征爾。 小澤征爾與印度的祖賓·梅塔、新加坡的朱暉並列為“東方三大名指”，他們能在歷來為西方人主宰的交響樂壇執棒，確屬亞洲人的驕傲。 1935年9月1日，小澤出生於中國瀋陽，全家六口人靠父親經營的牙科診所為生，他是四個孩子中的老三。如今，他當年出生的那所住宅已作為當地一大名勝掛上了“世界著名指揮家小澤征爾出生地”的牌子。1941年，受戰爭影響父親的生意難以為繼，海外行醫生涯不得不告一段落，舉家回國，當時，在為數不多的家當中有一架手風琴是小澤最心愛的東西，後來成了他進入音樂世界的第一件樂器。不久，小澤對音樂的興趣進一步擴充套件，7歲那年從師著名鋼琴家豐增登，不出幾年就彈下了巴赫的全部鋼琴套曲。一次，他所就讀的小學舉辦才藝表演，他的一曲“獻給愛麗絲”大獲成功，這次演出也堪稱這個藝術家人生歷程上的首次登臺。 父母看出他在音樂方面的天賦，於1951年把他送到了剛創辦不久的東京桐朋學園附屬音樂班學習作曲，在那裡，小澤遇到了他的音樂生涯中的第一位恩師齋藤秀雄。入學第一年，適逢法國指揮大師明希率波士頓交響樂團訪日演出，小澤觀後激動不已，立志要當一個指揮家，從此改學指揮。 用手指徵服了樂壇 1959年，小澤踏上歐洲求學之路到了巴黎。在那裡，他白天邊打工邊學習指揮，晚上就睡在公園的長椅上，生活十分艱苦。就在這一年，他非常幸運地趕上了9月份的貝桑松國際樂壇的指揮比賽，結果一飛驚天，首拔頭籌。當時，比賽評委之一的明希一眼看中了他的指揮才華，當即邀請他到自己所在的波士頓交響樂團去學習。第二年，小澤如約來到美國，經明希舉薦參加了坦格爾伍德的夏季音樂節指揮匯演，結果再次奪魁，這次明希毫不猶豫地收下了這個得意門生。第二年，他到柏林尋訪名師，在那裡的“卡拉揚國際指揮大賽”中又拿了第一名，而且幸運地被卡拉揚收做弟子，1961年擔綱柏林交響樂團的指揮。“卡拉揚老師主張指揮棒的隨意性，”小澤回憶道，“我在前臺指揮，他總是在後面盯著我，見我非常賣力地揮舞指揮棒就糾正說，你的動作太過分了，手的動作要隨意些，如行雲流水一般，直到你的精力耗盡為止。” 小澤赴美參加伯克郡音樂節，指揮的一等獎同樣還是非他莫屬，從此開始了忙碌的指揮生涯。1961年，赴美不久的小澤投師伯恩斯坦並由其介紹加入紐約愛樂樂團任副指揮。至此，明希、卡拉揚、伯恩斯坦這世界三大“名指”都做過他的老師。結識這些大牌指揮家以後，他時常問自己：小澤為什麼就達不到這一高度呢？但是伯恩斯坦明確斷言：這一天恐怕為時不久了。果然，在走馬燈般地陸續出任紐約愛樂樂團、多倫多交響樂團指揮之後，1965年，小澤開始推出自己的專輯，逐漸馳名海外。“經常有人問我，指揮是幹什麼的，現在我可以告訴他，指揮就像管理交通的警察，調動七八十位音樂家各自發出的聲音，以便把樂譜上的符號如實地變成作曲家的樂音。”正如他這一形象化的比喻，小澤像一個出色的國際警察，指揮了一支又一支世界一流的樂團。論及他的指揮藝術，業內人士都十分崇尚，稱小澤的全身都是音樂，他的最大特點是善於用音樂修養和藝術感情去啟發、帶動樂手。對每一部作品的風格、速度、節奏、色調都掌握得細緻入微，灑脫、大方、細膩、豪放的動作極富音樂形象性，手指間總是迸發出驚人的記憶力和令人欽佩的音樂魅力，豐富多彩的手指極具煽動性和能量感，從而真切地表達出作品的真諦和音樂的意境。小澤無可爭議地用手指徵服了國際樂壇。