先看《念奴嬌・赤壁懷古》，這是一首詠史懷古詞，是一首被譽為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。
這首詞的上片以寫景為主，主要描寫赤壁的景色，同時兼懷古人，彷彿是由遠景、近景、特寫等一組不同的鏡頭組成的畫面組合。首三句，彷彿是遠景掃描，長江水浩浩蕩蕩，奔流不息，亙古不變的滔天波浪如大浪淘沙，送走一代風流人物。次三句，鋪陳其事，是近景的定格，目光投向赤壁古戰場。“人道是”三字，表明作者也不知道此處是不是真正的赤壁古戰場，只是借“赤壁”之名詠寫古事，抒發感嘆。上片最後兩句，是整個上片景物描寫的總結，引起了下片對周瑜的追懷。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為這個主要的特徵，塑造了他雄姿英發的英雄形象。總體看來，這首詞寫得雄渾豪放，大開大闔，氣象恢弘，堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱，亦開後世豪放一派之先河。
再看《雨霖鈴》這是一首離別之作。作者柳永是一個浪漫詞人，柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產物。他離鄉背井，長期浪跡江湖，體嚐到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦悽悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬悽切）便是他這方面的代表作。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關係。下片述懷，承“念”字而來，設想別後情景。劉熙那堪冷落清秋節。“今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月”。上二句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。
《念奴嬌・赤壁懷古》雄壯豪放、曠達飄逸，《雨霖鈴》婉約清麗、纏綿緋側，各有特色。
從題材上看，《念奴嬌・赤壁懷古》描寫的是古戰場情形，表現作者對古代豪傑的憑弔，字行間透露出豪壯雄渾之感，讀來精神倍增；《雨霖鈴》描寫的是秋夜戀人離別，表現作者的依依之情，“悵飲無緒”，更突出作者因即將與戀人離別而煩燥、憂思之情。
從主題上看，《念奴嬌・赤壁懷古》反映了作者建功立業、實現抱負的豪情壯志。拿周瑜和自己相比，喟嘆不遇明主、壯志難酬，但詞中並未露出哀婉之情，而是一種豪情壯志，道出人生易老，宜早建功業的感慨；《雨霖鈴》表現的是淒涼的離別之情，“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，終日親相愛的戀人，一旦分別，留戀難捨，“淚流語噎”千言萬語盡在不言中，表現出難分難捨的深深愛戀。
從表現手法上看，《念奴嬌・赤壁懷古》採用概括和抒情的方式，展開的是宏偉的畫卷：古戰場，抒發的是豪放的感情：建功立業，開頭一句“大江東去，浪淘盡”整個詞的豪放氣勢便躍然紙上，而“亂石穿空，驚濤拍岸”更壯大了整首詞的宏偉氣勢，展現一幅壯偉的畫面，在此基礎上，描寫周瑜的建功立業，發出功業難成、花發早生的喟嘆，但這不是哀婉細膩的抒情，而是壯懷激烈的感慨；《雨霖鈴》採用的是細膩的白描，委婉的抒情，戀人離別當然不可能是豪壯的場面。“寒蟬悽切”、“悵飲無緒”襯托出離別的悽婉，描寫了這樣一個具體而細膩的畫面：秋雨霖鈴剛停，秋蟬在樹上悽悽地鳴叫，天色將晚，即將分別的戀人，雙手相執四目相對，淚流滿面，哽噎無語，哪有什麼心情在帳篷內飲酒？渲染的完全是一種淒涼的氣氛。
從語言上來看，《念奴嬌・赤壁懷古》表現的是崇高壯美的景象，讀來豪氣干雲，壯麗之情油然而生，《雨霖鈴》表現的是感傷柔美的意象，讀者未免不受影響，讀著讀著自然而然便覺得自己也似與戀人離別。
蘇柳這兩首詞表現了不同意象，也抒發了不同的感情，對於我們都具有認識價值、審美價值和藝術借鑑的意義，在文學史上具有永不磨滅的光輝。
先看《念奴嬌・赤壁懷古》，這是一首詠史懷古詞，是一首被譽為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。
這首詞的上片以寫景為主，主要描寫赤壁的景色，同時兼懷古人，彷彿是由遠景、近景、特寫等一組不同的鏡頭組成的畫面組合。首三句，彷彿是遠景掃描，長江水浩浩蕩蕩，奔流不息，亙古不變的滔天波浪如大浪淘沙，送走一代風流人物。次三句，鋪陳其事，是近景的定格，目光投向赤壁古戰場。“人道是”三字，表明作者也不知道此處是不是真正的赤壁古戰場，只是借“赤壁”之名詠寫古事，抒發感嘆。上片最後兩句，是整個上片景物描寫的總結，引起了下片對周瑜的追懷。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為這個主要的特徵，塑造了他雄姿英發的英雄形象。總體看來，這首詞寫得雄渾豪放，大開大闔，氣象恢弘，堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱，亦開後世豪放一派之先河。
再看《雨霖鈴》這是一首離別之作。作者柳永是一個浪漫詞人，柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產物。他離鄉背井，長期浪跡江湖，體嚐到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦悽悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬悽切）便是他這方面的代表作。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關係。下片述懷，承“念”字而來，設想別後情景。劉熙那堪冷落清秋節。“今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月”。上二句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。
《念奴嬌・赤壁懷古》雄壯豪放、曠達飄逸，《雨霖鈴》婉約清麗、纏綿緋側，各有特色。
從題材上看，《念奴嬌・赤壁懷古》描寫的是古戰場情形，表現作者對古代豪傑的憑弔，字行間透露出豪壯雄渾之感，讀來精神倍增；《雨霖鈴》描寫的是秋夜戀人離別，表現作者的依依之情，“悵飲無緒”，更突出作者因即將與戀人離別而煩燥、憂思之情。
從主題上看，《念奴嬌・赤壁懷古》反映了作者建功立業、實現抱負的豪情壯志。拿周瑜和自己相比，喟嘆不遇明主、壯志難酬，但詞中並未露出哀婉之情，而是一種豪情壯志，道出人生易老，宜早建功業的感慨；《雨霖鈴》表現的是淒涼的離別之情，“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，終日親相愛的戀人，一旦分別，留戀難捨，“淚流語噎”千言萬語盡在不言中，表現出難分難捨的深深愛戀。
從表現手法上看，《念奴嬌・赤壁懷古》採用概括和抒情的方式，展開的是宏偉的畫卷：古戰場，抒發的是豪放的感情：建功立業，開頭一句“大江東去，浪淘盡”整個詞的豪放氣勢便躍然紙上，而“亂石穿空，驚濤拍岸”更壯大了整首詞的宏偉氣勢，展現一幅壯偉的畫面，在此基礎上，描寫周瑜的建功立業，發出功業難成、花發早生的喟嘆，但這不是哀婉細膩的抒情，而是壯懷激烈的感慨；《雨霖鈴》採用的是細膩的白描，委婉的抒情，戀人離別當然不可能是豪壯的場面。“寒蟬悽切”、“悵飲無緒”襯托出離別的悽婉，描寫了這樣一個具體而細膩的畫面：秋雨霖鈴剛停，秋蟬在樹上悽悽地鳴叫，天色將晚，即將分別的戀人，雙手相執四目相對，淚流滿面，哽噎無語，哪有什麼心情在帳篷內飲酒？渲染的完全是一種淒涼的氣氛。
從語言上來看，《念奴嬌・赤壁懷古》表現的是崇高壯美的景象，讀來豪氣干雲，壯麗之情油然而生，《雨霖鈴》表現的是感傷柔美的意象，讀者未免不受影響，讀著讀著自然而然便覺得自己也似與戀人離別。
蘇柳這兩首詞表現了不同意象，也抒發了不同的感情，對於我們都具有認識價值、審美價值和藝術借鑑的意義，在文學史上具有永不磨滅的光輝。