小時候老師批評你上課被睡覺，你聽嗎？讓你認真學習，你聽嗎？所謂忠言逆耳，當你受都大多數人的質疑是，會進入一種自我保護的狀態。比如：”什麼每個人的看法不同啊，什麼褒貶不一啊。別人嫉妒你所以抹黑你。不然多少人要得抑鬱啊，而且演技這東西要透過生活中學習，閱歷的積累，不斷的沉澱得來了，現在的的明星一年到頭那麼多工作，那有時間去沉澱啊？聽說有的明星連臺詞都不背的，上去就動動嘴，後期還靠配音。應該要像胡歌那樣，拍的作品都挺不錯的，人家的臺詞本每句詞都寫些註解分析。

現在已經很少那種演什麼像什麼，演什麼是什麼了。你看六小齡童老師，人家就演一個角色一輩子，人家就是孫悟空，就是齊天大聖。現在這個網路資料大爆炸的年代，都是刷流量，拼大資料，人家認為請這個小鮮肉，小仙女這部劇就能火，所以現在每年多少連續劇啊。想看演技的要了解那個演得好，就看看他的作品，其他都是當娛樂。

明星演技差這個時代已經司空見慣了，我覺得不外乎以下幾個原因：

第一，市場效應，為了追求快速出片效果，一部電影或者電視劇為了金錢利益，短期內製作完成，如同一個早產兒一樣，在母體沒就沒有接受足夠的營養，虛弱地墜落到這個世界，它註定屬於不健康劣質品。記得王馥荔出演《咱們的牛百歲》時，專門到農村跟鄉親們同吃同住體驗生活，所以在刻畫出一個栩栩如生的農村婦女形象，再看現在的演員劇組，臨時搭建，扯虎皮拉大旗粗製濫造，甚至到處招搖撞騙，拉著演戲選演員的藉口騙財騙色，把電影界弄得烏煙瘴氣，這樣的氛圍能拍出什麼好的作品？

第二，導演問題，現在當導演不是你有才華就可以了，而是你要有錢，有錢，有錢！這是根本，一些不入流的演員開始轉行當導演，自己連個基本的導演常識都沒搞清，就哨聚山頭，拉人進劇組，甚至規定出劇中人物對應的贊助金額。這樣製片人就會只看重贊助，而不會看中演技。只要拍電影能掙到錢，發行不發行就無所謂了！

第三，演員自身問題，現在演員已經不是早期大家認為的概念演員，大部分都是各種選秀出身憑姿色吃飯，這就催生了變態的審美觀，男的越來越娘女的越來越浪，潛規則越來越猖獗，這些選秀出身的新人，沒有經過專業的學習，導演製片人為了節約包裝和宣傳費用，拉過臉熟的新人裝扮好就強上，這就是觀眾看到越來越多的面無表情的殭屍臉在螢幕上出現，千人一面不倫不類。演員把錢揣兜裡管他有市場沒市場，金錢對電影的褻瀆催生了不道德的觀念，讓觀眾對電影電視劇越來越抗拒。

這些原因都導致新人老人，不追求演技，追求臉熟，這樣的觀念也潛移默化影響著導演紙片人演員甚至觀眾的心理，有的觀眾就這樣沒有明星的劇作從來不看，有明星的劇作看過又鬧心，前腳滿懷希望跨進電影院後腳罵著娘就出來了。如果是吳趼人活著會不會再寫一部關於演藝界的《二十年目睹之怪現狀》！

越是罵你說明有人看，要是等到都沒人罵的那一天自然就改善了！現在就比觀眾的忍耐度、明星演技、電視劇製作誰的下限低