擴聲系統的主要組成部分是揚聲器。在一個場地中，決定音響系統的型別和擺放位置時，應該充分考慮聲音再現時的音質。那麼，如何讓系統發揮出更好的音效呢？
▼ 揚聲器位置
揚聲器的理想位置是無法實現的。理想位置就是需要擴聲的音源所在的地方。
想象一個小型劇團或古典樂團在一個小型場地表演。無需任何擴聲，來自每個源的聲音都能聽見，與其他源的空間位置關係準確無誤。
隨著房間尺寸增加，樂器可能需要聲音放大。樂團使用本地放大(localized amplification)已經多年，如今"個人"音響系統仍在小型場地應用上大有市場——這正是幾十年前感恩而死(Grateful Dead)樂隊所採用的"音牆"技術在當代的再現。
(音牆 Wall of Sound是一個巨大的擴聲系統，在1970年代由音訊設計師Owsley Stanley為感恩而死樂隊的現場表演專門設計。)
聲源所在地是聲音發出的自然位置。這種方式在許多應用中都是不現實的，而且並不靈活，因此我們需要一個折衷的辦法。是將揚聲器直接放在需擴聲的聲源上方，這利用了人類聽覺無法很好地在垂直平面上定位聲音的特點。
如果揚聲器放在說話者的左側或右側，聽者將顯然感覺聲音並不是從說話者而來的。如果揚聲器被放在說話者上方，聽者的聽覺系統受到矇蔽，將認為聲音是從說話者發出的。眼睛有效地將聲像拉低從而與視覺對應。揚聲器放在上方還可以讓聲音投射到房間後部，同時又不會讓前排觀眾聽到過大的聲音。
考慮到這幾個方面，將揚聲器直接放在舞臺上方是非常合理的。
▼ 尺寸 vs 效率
揚聲器必須足夠大，以控制聲音的去向。小型揚聲器向所有方向輻射聲音。
隨著揚聲器的尺寸增加，其指向性也隨之提高。指向性控制在所有的音訊系統中都是非常必要的，而且需要的控制越多，揚聲器也應當更大。這就是其原理。
選擇大型揚聲器的另一個原因是考慮到低頻效率。在許多宗教場所，人們希望系統能在極低頻產生極高的聲壓級。
這意味著必須讓大量空氣運動，這反過來需要較大的活塞表面積。如果沒有大型揚聲器，在大空間中想在低頻獲得高聲壓級是不可能的，人們常常使用多隻揚聲器來實現。
越低的倍頻程需要越多的輻射表面積。如果你想要重放復活節音樂劇表演時的雷鳴聲，或者電子風琴的低音踏板，必須準備一個非常強勁的低頻揚聲器系統。這必須是個龐大的系統
擴聲系統的主要組成部分是揚聲器。在一個場地中，決定音響系統的型別和擺放位置時，應該充分考慮聲音再現時的音質。那麼，如何讓系統發揮出更好的音效呢？
▼ 揚聲器位置
揚聲器的理想位置是無法實現的。理想位置就是需要擴聲的音源所在的地方。
想象一個小型劇團或古典樂團在一個小型場地表演。無需任何擴聲，來自每個源的聲音都能聽見，與其他源的空間位置關係準確無誤。
隨著房間尺寸增加，樂器可能需要聲音放大。樂團使用本地放大(localized amplification)已經多年，如今"個人"音響系統仍在小型場地應用上大有市場——這正是幾十年前感恩而死(Grateful Dead)樂隊所採用的"音牆"技術在當代的再現。
(音牆 Wall of Sound是一個巨大的擴聲系統，在1970年代由音訊設計師Owsley Stanley為感恩而死樂隊的現場表演專門設計。)
聲源所在地是聲音發出的自然位置。這種方式在許多應用中都是不現實的，而且並不靈活，因此我們需要一個折衷的辦法。是將揚聲器直接放在需擴聲的聲源上方，這利用了人類聽覺無法很好地在垂直平面上定位聲音的特點。
如果揚聲器放在說話者的左側或右側，聽者將顯然感覺聲音並不是從說話者而來的。如果揚聲器被放在說話者上方，聽者的聽覺系統受到矇蔽，將認為聲音是從說話者發出的。眼睛有效地將聲像拉低從而與視覺對應。揚聲器放在上方還可以讓聲音投射到房間後部，同時又不會讓前排觀眾聽到過大的聲音。
考慮到這幾個方面，將揚聲器直接放在舞臺上方是非常合理的。
▼ 尺寸 vs 效率
揚聲器必須足夠大，以控制聲音的去向。小型揚聲器向所有方向輻射聲音。
隨著揚聲器的尺寸增加，其指向性也隨之提高。指向性控制在所有的音訊系統中都是非常必要的，而且需要的控制越多，揚聲器也應當更大。這就是其原理。
選擇大型揚聲器的另一個原因是考慮到低頻效率。在許多宗教場所，人們希望系統能在極低頻產生極高的聲壓級。
這意味著必須讓大量空氣運動，這反過來需要較大的活塞表面積。如果沒有大型揚聲器，在大空間中想在低頻獲得高聲壓級是不可能的，人們常常使用多隻揚聲器來實現。
越低的倍頻程需要越多的輻射表面積。如果你想要重放復活節音樂劇表演時的雷鳴聲，或者電子風琴的低音踏板，必須準備一個非常強勁的低頻揚聲器系統。這必須是個龐大的系統