詩的前半在與水上芙蓉的比較中寫木芙蓉的可愛。首聯敘寫木芙蓉的開花季節與顏色。木芙蓉是叢生的木本植物，八月始開花，有紅色、白色、黃色等品種。鮮豔如荷花(荷花又名芙蓉、蓮花)，故又名木蓮。因花耐寒，故又名拒霜(見《本草綱目》)。“新開寒露叢”一句藝術地概括了木芙蓉有別於芙蓉的自然屬性。“水間”指代芙蓉。“遠”既指程度，又指芙蓉開放的夏季與木芙蓉開放的秋季時間距離遠。著眼於“比”字，形象地描繪了木芙蓉獨秀於秋季的物質存在。
頷聯承首聯，仍與水上芙蓉進行比較：出句比花色，對句比花名。從句式上看，出句以反詰表肯定，對句為肯定句。而出句與對句互文見義：木芙蓉並不是嫉妒荷花才在顏色上與之爭豔，在花名上與之攀齊，不過偶然與之相同罷了。“嘉名”，美名。“自”是各自的意思。木芙蓉與芙蓉各自有嘉名、各自有豔色，才直逼出個“偶”字來，偶然相同。仍在突出木芙蓉獨立的物質存在，而手法上則是議論。
詩的後半透過採花和觀花寫木芙蓉的可愛。頸聯寫愛花之情不禁而採花。“官渡”是官家在江邊設的渡口，“古祠”是古老的祠堂，點明木芙蓉生長的地點：在江水畔古祠側。“搴”是摘取。到江中採芙蓉的季節已過去，故曰“晚”。樹上的木芙蓉正盛開可供摘取，而除木芙蓉外既無芙蓉又無它花，故曰“空”。“空”是唯一存在的意思，與“晚”相對，有對比和襯托意義：一面是莖葉枯朽，荷老成蓮的江上雕零景象，一面是枝條茂盛，叢花似火的岸上繁榮景象。對比之下突出了木芙蓉秀絕一時的特點。若將“空”字理解為空曠、空寂，便索然無味了。此聯用詞出自屈原《九歌·湘君》：“採薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”意思是：薜荔花生在樹上，卻到水中去採取;芙蓉花生在水中，卻到樹上摘取。用來比喻找錯了處所便無所得。韓愈反用其意：此時到江上採芙蓉才是找錯了地方，請到樹上採木芙蓉吧。摘花是愛花的表現，此聯既寫出了詩人對木芙蓉的喜愛之情，又反用屈原意，而以芙蓉雕落不存襯托出木芙蓉的時令觀賞價值，一筆兩得，詩便活潑了幾分。
將採摘的花帶回，很快就要枯萎，要使賞花慾望不斷得到滿足，只能常來實地。但願老天照應，不要颳風，不要讓木芙蓉過早地隨風飄落。“得”字表示客觀允許，因而拉進了客觀的主宰者即“令”的主動者——天，為表達主觀愛花惜花的感情服務。如此處理，使尾聯也帶了幾分活潑。
讚美木芙蓉的感情透過將木芙蓉與芙蓉相比較而表達出來，是本詩的突出特點，加上修辭技巧，使詩充滿清新活潑
詩的前半在與水上芙蓉的比較中寫木芙蓉的可愛。首聯敘寫木芙蓉的開花季節與顏色。木芙蓉是叢生的木本植物，八月始開花，有紅色、白色、黃色等品種。鮮豔如荷花(荷花又名芙蓉、蓮花)，故又名木蓮。因花耐寒，故又名拒霜(見《本草綱目》)。“新開寒露叢”一句藝術地概括了木芙蓉有別於芙蓉的自然屬性。“水間”指代芙蓉。“遠”既指程度，又指芙蓉開放的夏季與木芙蓉開放的秋季時間距離遠。著眼於“比”字，形象地描繪了木芙蓉獨秀於秋季的物質存在。
頷聯承首聯，仍與水上芙蓉進行比較：出句比花色，對句比花名。從句式上看，出句以反詰表肯定，對句為肯定句。而出句與對句互文見義：木芙蓉並不是嫉妒荷花才在顏色上與之爭豔，在花名上與之攀齊，不過偶然與之相同罷了。“嘉名”，美名。“自”是各自的意思。木芙蓉與芙蓉各自有嘉名、各自有豔色，才直逼出個“偶”字來，偶然相同。仍在突出木芙蓉獨立的物質存在，而手法上則是議論。
詩的後半透過採花和觀花寫木芙蓉的可愛。頸聯寫愛花之情不禁而採花。“官渡”是官家在江邊設的渡口，“古祠”是古老的祠堂，點明木芙蓉生長的地點：在江水畔古祠側。“搴”是摘取。到江中採芙蓉的季節已過去，故曰“晚”。樹上的木芙蓉正盛開可供摘取，而除木芙蓉外既無芙蓉又無它花，故曰“空”。“空”是唯一存在的意思，與“晚”相對，有對比和襯托意義：一面是莖葉枯朽，荷老成蓮的江上雕零景象，一面是枝條茂盛，叢花似火的岸上繁榮景象。對比之下突出了木芙蓉秀絕一時的特點。若將“空”字理解為空曠、空寂，便索然無味了。此聯用詞出自屈原《九歌·湘君》：“採薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”意思是：薜荔花生在樹上，卻到水中去採取;芙蓉花生在水中，卻到樹上摘取。用來比喻找錯了處所便無所得。韓愈反用其意：此時到江上採芙蓉才是找錯了地方，請到樹上採木芙蓉吧。摘花是愛花的表現，此聯既寫出了詩人對木芙蓉的喜愛之情，又反用屈原意，而以芙蓉雕落不存襯托出木芙蓉的時令觀賞價值，一筆兩得，詩便活潑了幾分。
將採摘的花帶回，很快就要枯萎，要使賞花慾望不斷得到滿足，只能常來實地。但願老天照應，不要颳風，不要讓木芙蓉過早地隨風飄落。“得”字表示客觀允許，因而拉進了客觀的主宰者即“令”的主動者——天，為表達主觀愛花惜花的感情服務。如此處理，使尾聯也帶了幾分活潑。
讚美木芙蓉的感情透過將木芙蓉與芙蓉相比較而表達出來，是本詩的突出特點，加上修辭技巧，使詩充滿清新活潑