趙之謙集書畫篆刻三絕於一身。
他的花鳥畫把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結合。
特別是汲取李鱓小寫意的手法，以“南田”設色出之。
將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。由於他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。
運用各體字型題款，長於詩文韻語，這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結合的典範。以上海為中心的藝術家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。
潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”
事實上，趙之謙的影響不只限於海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。
他的畫常常用誇張的手法，賦予花草以性格。趙之謙畫荷，為了突出荷花的性格，表現其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝”的特性。
此幅作品採取了極為誇張的手法，取立幅，豎繪荷莖，挺拔向上，從紙底直至紙頂，上端著兩朵荷花，相互呼應。婷婷俊秀。幾乎充滿畫面，下疏上密，下虛上實，從而鮮明且突出地渲染了荷花在峰頭怒放的姿態，表現出卓而不群的傲氣。其實，此幅荷花也是畫家自我，心靈的寫照。從結構到運筆，都大膽而獨特，出奇制勝。
勢可丈六乃立於獨
趙之謙（1829-1884），紹興人。字益甫，號撝叔，別號悲盦等。咸豐九年（1859）舉人，曾官江西鄱陽、奉新知縣。工書畫、篆刻，並精於金石之學。書初學顏，後專師北碑，篆、隸師鄧石如，融真、草、隸、篆為一體，自成一家。所作花卉木石及雜畫亦以書法出之，寬博淳厚，開清末寫意花卉的風氣。工刻印，師鄧石如，工整秀逸。
趙之謙集書畫篆刻三絕於一身。
他的花鳥畫把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結合。
特別是汲取李鱓小寫意的手法，以“南田”設色出之。
將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。由於他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。
運用各體字型題款，長於詩文韻語，這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結合的典範。以上海為中心的藝術家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。
潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”
事實上，趙之謙的影響不只限於海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。
他的畫常常用誇張的手法，賦予花草以性格。趙之謙畫荷，為了突出荷花的性格，表現其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝”的特性。
此幅作品採取了極為誇張的手法，取立幅，豎繪荷莖，挺拔向上，從紙底直至紙頂，上端著兩朵荷花，相互呼應。婷婷俊秀。幾乎充滿畫面，下疏上密，下虛上實，從而鮮明且突出地渲染了荷花在峰頭怒放的姿態，表現出卓而不群的傲氣。其實，此幅荷花也是畫家自我，心靈的寫照。從結構到運筆，都大膽而獨特，出奇制勝。
勢可丈六乃立於獨
趙之謙（1829-1884），紹興人。字益甫，號撝叔，別號悲盦等。咸豐九年（1859）舉人，曾官江西鄱陽、奉新知縣。工書畫、篆刻，並精於金石之學。書初學顏，後專師北碑，篆、隸師鄧石如，融真、草、隸、篆為一體，自成一家。所作花卉木石及雜畫亦以書法出之，寬博淳厚，開清末寫意花卉的風氣。工刻印，師鄧石如，工整秀逸。