杜甫
《曲江對雨》
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。林花著Swift脂落，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
注：“落”字，又有選本作“溼”字。
曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史亂前，他以曲江遊宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓悽寂之境於濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。本詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在於：
一、繪景動靜結合
首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隱“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過開元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟嘆。
頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題於院壁，‘溼’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤’，黃雲‘老’，秦雲‘嫩’，佛印雲‘落’。覓集驗之，乃‘溼’字也，出於自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣”。（見仇兆鰲《杜少陵集詳註》）我以為用“落”字更有餘韻。你看，春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，怎不生出萬分惆悵與悽苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。
“水荇牽風翠帶長”，此句脫胎於杜審言的“綰霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色濃豔，姿態飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，怕是這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉
詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融於翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，今日曲江一派悽清冷寂，空自讓人憑悼！
尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡啊？（《舊唐書》載：“開元元年九月,宴王公百僚於承天門，令左右於樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之”）。“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了！
全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地，細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“‘喜’意都從罅逢裡迸透。”[2]
同類的例子還有：“雨後雙禽來佔竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨後》）；“西窗一雨無人見，展盡芭蕉數尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規聲裡雨如煙”（翁卷《鄉村四月》）；“春路雨添花，花動一山春色”（秦觀《好事近》）等。這些詩詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。
杜甫
《曲江對雨》
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。林花著Swift脂落，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
注：“落”字，又有選本作“溼”字。
曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史亂前，他以曲江遊宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓悽寂之境於濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。本詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在於：
一、繪景動靜結合
首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隱“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過開元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟嘆。
頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題於院壁，‘溼’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤’，黃雲‘老’，秦雲‘嫩’，佛印雲‘落’。覓集驗之，乃‘溼’字也，出於自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣”。（見仇兆鰲《杜少陵集詳註》）我以為用“落”字更有餘韻。你看，春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，怎不生出萬分惆悵與悽苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。
“水荇牽風翠帶長”，此句脫胎於杜審言的“綰霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色濃豔，姿態飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，怕是這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉
詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融於翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，今日曲江一派悽清冷寂，空自讓人憑悼！
尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡啊？（《舊唐書》載：“開元元年九月,宴王公百僚於承天門，令左右於樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之”）。“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了！
全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地，細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“‘喜’意都從罅逢裡迸透。”[2]
同類的例子還有：“雨後雙禽來佔竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨後》）；“西窗一雨無人見，展盡芭蕉數尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規聲裡雨如煙”（翁卷《鄉村四月》）；“春路雨添花，花動一山春色”（秦觀《好事近》）等。這些詩詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。