杜琪峰一直以來都是廣受觀眾喜愛與期待的一位導演，出道40年，作品數不勝數，可以說是非常高產了。

從早期的電視劇，83版射鵰（驚不驚喜？意不意外？）、梁朝偉版的《鹿鼎記》，再到後來的電影，《阿郎的故事》、《槍火》、《神探》、《暗戰》、《黑社會》等，經典佳作不勝列舉。

而且杜導是一個非常勇於創新的人，總是在不斷地嘗試新的題材、新的型別。大部分觀眾提到杜琪峰，會想到他是一個十分出色的警匪片型別導演。

但實際上翻看他的履歷表，無論是與周星馳合作的《審死官》，還是現代感十足的奇幻題材的《東方三俠》，他駕馭起來都是遊刃有餘。

杜琪峰拍電影，就一個字，穩，很少會有爛片，至少都會在及格線以上。

不過《三人行》大概是個例外。

2016年上映的《三人行》，杜琪峰又回到了擅長的警匪片型別。

整體格局還是熟悉的杜琪峰特有的影像風。

狹窄的空間，短促的時間，三方角力，戲劇衝突緊張而密集，非常考驗導演的場面排程與掌控力。

所謂成也蕭何敗蕭何，《三人行》故事架構是非常容易出精品的一種故事型別，但也是相對來說比較難的一個型別。

有限的時間與空間裡，導演想表達的東西太多，對配角和細節的過度刻畫在這部影片中反倒成了一個的問題。

這種過度飽滿的感覺反而削弱了主線劇情的戲劇張力，總讓人覺得少了些什麼。

其實不是少了什麼，而是多了太多面面俱到。所謂小而精，精就是提煉，提煉就需要做減法，畢竟電影的時間就那麼長，必須要有取捨，同時還不能破壞故事的完整性，這非常難。

雖然這部《三人行》評價並不高，但是可喜的是我們能夠看到杜導依舊有在嘗試新的東西，這一點非常難得，尤其對一個早已著作等身、功成名就的導演來說。

還是讓我們繼續期待杜導的下部電影吧！

畢竟杜琪峰這三個字的金字招牌，可不是一部兩部平均線以下的作品就可以砸掉的。

我是銀河粉絲，所以看到問題就衝進來了。肯定會語無倫次，大家見諒。

先說一下前提，銀河的作品向來就分兩類：一類是他們想賺錢的，一類是他們想拍的。很明顯，三人行屬於第二種。

悍匪鍾漢良做案被抓。審訊時手槍走火致匪中彈送醫。醫生趙薇接連手術失敗懷疑自己，想為匪做手術證明自己。警察古天樂為保手下要殺匪滅口。三個人，一間醫院，幾個小時。小舞臺，大人性，宿命論。

這是一部優秀的電影，至少成就了鍾漢良。感嘆杜導盛名之下，仍然心如赤子，銳意進取。

可是，銀河映像二十年，現在竟然有人向杜導要因果，要故事的完整性！去看看文雀吧，去看懂杜導。浪漫到極致的小品，哪有那麼多前因後果。莫名其妙地飛來了，莫名其妙地飛走了；莫名其妙就替她出頭了，莫名其妙就給她自由了。江湖義氣、人性閃光，有沒有打動你！

有人說悍匪們行為傻叉，去看看放逐吧，兄弟義氣，蕩氣迴腸，一噸黃金算什麼？連生死都不算什麼！那幫又傻又愣的糙爺們，個頂個地天真爛漫。可是，男人血性，痛快淋漓，像不像看古龍小說？

有人說鍾漢良自私求活，去看看2013年的毒戰吧，古天樂也是掙扎求生，苟且至最後一刻。槍火是1999年，放逐2006年，是江湖變了。

港片也變了，可仍然有人固執地倔強地堅守著，致敬杜導。

其實真要挑毛病，我介意刪減，刪改，兩個結局。

《三人行》 杜琪峰導演試圖為香港警匪片創造出一種新的格局，將場景空間縮小範圍，將東方哲學思想與西方哲學思想相結合，更深層次的討論關乎人的生死，正邪對立的問題。 何謂正義？對於醫者來說，救死扶傷便是其正義。對於警察來說， 懲惡揚奸即是其正義。所以，趙薇扮演的醫生有她的選擇，古天樂扮演的警察亦有他的立場。無論這種正義如何伸張，如何去實現。可是在邪惡面前，這種正義從某種意義上又變成了一種虛無。鍾漢良扮演的高智商罪犯，將一切玩弄於鼓掌。靠的便是對這種假定的正義的認知。 一言以蔽之，人性的弱點。前提是，在你還擁有人性的情況下。而犯罪者是沒人性的。 杜琪峰這次賦予了影片更多思想層面上的東西，可是最出彩的還是那場醫院槍戰長鏡頭。慢鏡加長鏡頭配上具有古韻的浪漫主義色彩的配樂，概念大於現實。可是思想真的立起來了嗎？我想未必吧。 三人行，必有我師。 這是儒家學說，孔夫子所言。 而影片中的三人，各懷鬼胎，各自為營。若有師之言，我想也必是反面教材。師不因為師，而因為反思的思也。 知之為知之 不知為不知。 之乎者也。 杜琪峰在影片中大量運用這種東方哲學學說，讓我有點摸不著頭腦。為了迎合大陸市場？到底“知不知”這個問題，我認為杜導還有更多值得深入挖掘的空間。 有人說是杜導態度不好，而我恰恰不這麼認為。 廉頗老矣 尚能飯否。 我認為可以，只是看你吃的是自己碗裡還是別人碗裡的飯。 但願，港片精神莫丟。

杜琪峰一直以來都是廣受觀眾喜愛與期待的一位導演，出道40年，作品數不勝數，可以說是非常高產了。

從早期的電視劇，83版射鵰（驚不驚喜？意不意外？）、梁朝偉版的《鹿鼎記》，再到後來的電影，《阿郎的故事》、《槍火》、《神探》、《暗戰》、《黑社會》等，經典佳作不勝列舉。

而且杜導是一個非常勇於創新的人，總是在不斷地嘗試新的題材、新的型別。大部分觀眾提到杜琪峰，會想到他是一個十分出色的警匪片型別導演。

但實際上翻看他的履歷表，無論是與周星馳合作的《審死官》，還是現代感十足的奇幻題材的《東方三俠》，他駕馭起來都是遊刃有餘。

杜琪峰拍電影，就一個字，穩，很少會有爛片，至少都會在及格線以上。

不過《三人行》大概是個例外。

2016年上映的《三人行》，杜琪峰又回到了擅長的警匪片型別。

整體格局還是熟悉的杜琪峰特有的影像風。

狹窄的空間，短促的時間，三方角力，戲劇衝突緊張而密集，非常考驗導演的場面排程與掌控力。

所謂成也蕭何敗蕭何，《三人行》故事架構是非常容易出精品的一種故事型別，但也是相對來說比較難的一個型別。

有限的時間與空間裡，導演想表達的東西太多，對配角和細節的過度刻畫在這部影片中反倒成了一個的問題。

這種過度飽滿的感覺反而削弱了主線劇情的戲劇張力，總讓人覺得少了些什麼。

其實不是少了什麼，而是多了太多面面俱到。所謂小而精，精就是提煉，提煉就需要做減法，畢竟電影的時間就那麼長，必須要有取捨，同時還不能破壞故事的完整性，這非常難。

雖然這部《三人行》評價並不高，但是可喜的是我們能夠看到杜導依舊有在嘗試新的東西，這一點非常難得，尤其對一個早已著作等身、功成名就的導演來說。

還是讓我們繼續期待杜導的下部電影吧！

畢竟杜琪峰這三個字的金字招牌，可不是一部兩部平均線以下的作品就可以砸掉的。

我是銀河粉絲，所以看到問題就衝進來了。肯定會語無倫次，大家見諒。

先說一下前提，銀河的作品向來就分兩類：一類是他們想賺錢的，一類是他們想拍的。很明顯，三人行屬於第二種。

悍匪鍾漢良做案被抓。審訊時手槍走火致匪中彈送醫。醫生趙薇接連手術失敗懷疑自己，想為匪做手術證明自己。警察古天樂為保手下要殺匪滅口。三個人，一間醫院，幾個小時。小舞臺，大人性，宿命論。

這是一部優秀的電影，至少成就了鍾漢良。感嘆杜導盛名之下，仍然心如赤子，銳意進取。

可是，銀河映像二十年，現在竟然有人向杜導要因果，要故事的完整性！去看看文雀吧，去看懂杜導。浪漫到極致的小品，哪有那麼多前因後果。莫名其妙地飛來了，莫名其妙地飛走了；莫名其妙就替她出頭了，莫名其妙就給她自由了。江湖義氣、人性閃光，有沒有打動你！

有人說悍匪們行為傻叉，去看看放逐吧，兄弟義氣，蕩氣迴腸，一噸黃金算什麼？連生死都不算什麼！那幫又傻又愣的糙爺們，個頂個地天真爛漫。可是，男人血性，痛快淋漓，像不像看古龍小說？

有人說鍾漢良自私求活，去看看2013年的毒戰吧，古天樂也是掙扎求生，苟且至最後一刻。槍火是1999年，放逐2006年，是江湖變了。

港片也變了，可仍然有人固執地倔強地堅守著，致敬杜導。

其實真要挑毛病，我介意刪減，刪改，兩個結局。

《三人行》 杜琪峰導演試圖為香港警匪片創造出一種新的格局，將場景空間縮小範圍，將東方哲學思想與西方哲學思想相結合，更深層次的討論關乎人的生死，正邪對立的問題。 何謂正義？對於醫者來說，救死扶傷便是其正義。對於警察來說， 懲惡揚奸即是其正義。所以，趙薇扮演的醫生有她的選擇，古天樂扮演的警察亦有他的立場。無論這種正義如何伸張，如何去實現。可是在邪惡面前，這種正義從某種意義上又變成了一種虛無。鍾漢良扮演的高智商罪犯，將一切玩弄於鼓掌。靠的便是對這種假定的正義的認知。 一言以蔽之，人性的弱點。前提是，在你還擁有人性的情況下。而犯罪者是沒人性的。 杜琪峰這次賦予了影片更多思想層面上的東西，可是最出彩的還是那場醫院槍戰長鏡頭。慢鏡加長鏡頭配上具有古韻的浪漫主義色彩的配樂，概念大於現實。可是思想真的立起來了嗎？我想未必吧。 三人行，必有我師。 這是儒家學說，孔夫子所言。 而影片中的三人，各懷鬼胎，各自為營。若有師之言，我想也必是反面教材。師不因為師，而因為反思的思也。 知之為知之 不知為不知。 之乎者也。 杜琪峰在影片中大量運用這種東方哲學學說，讓我有點摸不著頭腦。為了迎合大陸市場？到底“知不知”這個問題，我認為杜導還有更多值得深入挖掘的空間。 有人說是杜導態度不好，而我恰恰不這麼認為。 廉頗老矣 尚能飯否。 我認為可以，只是看你吃的是自己碗裡還是別人碗裡的飯。 但願，港片精神莫丟。