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2 # 傳說中的劉多肉
巴洛克主要音樂家有:
義大利:
蒙特威爾第Monteverdi:牧歌的奠基人,推動了歌劇發展,代表作是《奧菲歐》《波佩亞的加冕》《尤利西斯的歸來》和9本牧歌集。
弗雷斯柯巴帝Frescobaldi:義大利重要的管風琴作曲家。
科雷利Corelli:義大利作曲家和傑出的小提琴演奏家。其小提琴演奏及教學推動了義大利小提琴學派的形成。他僅有6套奏鳴曲和協奏曲流傳下來,代表作是《合奏協奏曲》。
維瓦爾第Vivaldi:作曲家和小提琴演奏家。代表作《四季》。他推動了純器樂音樂的發展,為很多樂器寫過奏鳴曲和協奏曲,寫過很多宗教音樂和世俗康塔塔,還有90多部歌劇,代表作是《真理出於考驗》和《奧林匹克競技》。
多明尼克·斯卡拉蒂Domenico Scarlatti:他是亞歷山德羅·斯卡拉蒂的第六個孩子,作曲家和羽管鍵琴演奏家,前半生作品以歌劇和宗教歌曲為主,後半生作品以單樂章的鋼琴奏鳴曲為主(出版的時候也被稱作練習曲)。
亞歷山德羅·斯卡拉蒂 Alessandro Scarlatti:斯卡拉蒂是那不勒斯樂派歌劇的創始人,共寫了115部歌劇、約700首康塔塔,以及清唱劇、彌撒曲、經文歌等,總計不下千餘首。斯卡拉蒂的歌劇大都取材於生活喜劇與歷史傳說,他強調歌劇是用音樂表現的戲劇,反對威尼斯歌劇中那種浮華膚淺,充分發揮了音樂的抒情作用,聲樂佔絕對優勢。他發展並固定了歌劇序曲、反始詠歎調、配伴奏的朗誦調等形式。他對半音音階、和聲、旋律、節奏的處理,樂隊的編制,聲樂的花腔等因素的運用,使他的歌劇具有鮮明的巴羅克風格。歌劇代表作有:《皮羅與德米特里奧》《米特里達特.歐帕托爾》《蒂格蘭》等。
法國:
庫普蘭Couperin:作曲家和鍵盤樂演奏家,其作品包括了4冊的撥絃古鋼琴曲,大約有230首,此外還有40多首管風琴曲,一些宗教聲樂作品和一些室內樂作品。
呂利Lully:他與大劇作家莫里哀相識,又受到盧梭思想的影響,創作了許多用法語演唱的歌劇,成為法國歌劇的創始者。代表作有《阿爾西斯特》《愛神與酒神的節日》等。
夏龐蒂埃Charpentier:法國歌劇作曲家,代表作《朱利安,詩人的一生》《路易絲》《於連》。
拉莫Rameau:法國著名的作曲家,管風琴家,音樂理論家。他於1722年發表和聲學教程,奠定了近代和聲學理論。主要成就是創作了20多部歌劇,他的歌劇代表作有《伊波利特與阿里西埃》《卡斯托與波呂克斯》《達爾達尼烏斯》。
德國:
普雷託利亞斯Praetorius:作曲家和音樂理論學家,一生著有1000多部宗教音樂。
帕赫貝爾Pachelbel:德國作曲家和管風琴師,在新宗教音樂創作方面地位很高。
泰勒曼Telemann:作曲家和風琴家,作有600首義大利風格的序曲,44首受難曲,12套禮拜樂,40部歌劇及一些管絃樂、室內樂作品,其中最成功的為歌劇《堅忍的蘇格拉底》。
亨德爾Handel:作曲家,一生創作了大約41部歌劇,5首頌歌,5首加冕讚美歌,37支奏鳴曲,20支管風琴曲,還有許多教廷音樂及音樂小品。他的作品熔德國嚴謹的對位法、義大利的獨唱藝術和英國的合唱傳統於一爐,和巴赫、維瓦爾第一起為輝煌的巴洛克時代畫上了一個圓滿的句號。主要歌劇作品是《阿格里皮娜》《阿爾奇娜》《里納爾多》《尤力烏斯·凱撒在埃及》《奧蘭多》,主要清唱劇作品是《彌撒亞》。
巴赫Bach:作曲家,傑出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家,西方近代音樂之父,西方文化史上最重要的人物之一,有很多大型聲樂作品和羽管鍵琴作品,聲樂方面寫了很多受難曲、彌撒、經文歌、康塔塔,代表作是《馬太受難曲》《b小調彌撒》。
英格蘭:
普賽爾Purcell:作曲家,作品主要有歌劇、戲劇配樂、教堂音樂、宮廷頌歌和宗教歌曲、民俗歌曲等。代表作是歌劇《狄朵與伊尼阿斯》、為幕間歌舞表演所寫的伴樂《女先知》《印度女王》《暴風雨》,為德萊頓的愛國戲劇《亞瑟王》所作的配樂。
博得Byrd:作曲家,他的經文歌和彌撒曲都充分展示了他的對位才能,而他的器樂作品也在音樂史上有重要地位。伯德堪稱文藝復興時期最傑出的英國作曲家之一。
回覆列表
答:
1.克勞迪奧·蒙特威爾地:
蒙特威爾第跨坐在文藝復興與巴洛克時代交替的門檻上,然而“巴洛克盛期”乍到,又沖毀了這位偉大威尼斯作曲家所代表的樂派。在文藝復興末期創立了威尼斯歌劇樂派。還創作了許多宗教音樂作品和牧歌。
2.安東尼奧·維瓦爾第:
是一位義大利神父,也是巴洛克音樂作曲家,同時還是一名小提琴演奏家。
3.拉莫(Jean-Philippe Rameau):
法國巴洛克晚期作曲家。今天最為人所知的是他的大鍵琴音樂,但拉莫在當時也是出名的音樂理論家和歌劇作曲家。父為當地管風琴樂師,望子成為律師。
4.約翰·塞巴斯蒂安·巴赫:
巴洛克時期的德國作曲家,傑出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家,世人普遍認為其是音樂史上最重要的作曲家之一。
5.泰勒曼(G.Philipp Telemann):
處在巴洛克時期與古典主義時期之間的過渡階段,是當時德國最重要的作曲家、管風琴家。他注重旋律寫作的主調織體而常常拋開精緻的對位技法,強調輕盈優美的旋律、明快對稱的節奏、不臃腫浮躁的伴奏。