一個所謂的“可變光圈”，被某些帖子宣揚成背景虛化和夜景拍攝的利器，不知道又會讓多少人多花多少冤枉錢！
這個可變光圈只有兩檔：f1.5-2.4，控制進光量也就是相當於單反鏡頭的一檔半（單反相機鏡頭標準光圈值：f1，f1.4，f2.0，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32....，相鄰數值叫一檔，數值越小，光圈越大，進光量也越大，景深也越淺）。其實控制進光量在這裡這不是重要的，噱頭在於誇大所謂“虛化背景”、“夜景拍攝”能力！
與背景虛化有關的4個條件是：鏡頭焦距越長、光圈越大、物距越短、感光元件尺寸越大，則背景虛化能力越強。對於手機這樣的攝像頭，由於感光元件CMOS的尺寸太小（最大的1/2.3"CMOS，其對角線還不到8mm），鏡頭焦距太短（僅有幾個mm），這種先天不足決定了其大景深的光學特性，而背景虛化需要的是淺景深，而不是大景深。背景虛化能力單靠這個f1.5-2.4的光圈變化，是不可能有明顯效果的。
要知道，單反相機之所以能拍出背景虛化的攝影作品，其全幅感光元件的尺寸有24×36mm（對角線為43mm）之大，是手機感光元件面積的三十多倍！人像通常是85mm f1.4甚至是用70-200mm f2.8，微距通常是100mm f2.8，體育及野生動物攝影更是用到400mm、600mm甚至更長焦距鏡頭拍攝，其焦距是手機幾十倍、上百倍！
再說，r17pro加上這個可變光圈後，只能使得光圈變小，而不會讓光圈變大。也就是說，如果不加這個可變光圈裝置，該鏡頭的最大光圈是f1.5，加上這個可變光圈後，鏡頭光圈變成f1.5-2.4兩級可調。拍攝夜景或背景虛化需要的是1.5大光圈，以獲得較大的進光量及相對較淺的景深，而不是2.4這個小光圈（小光圈只能減少鏡頭進光量、增大景深）。
因此，不要把這個“可變光圈”當噱頭來宣揚可變光圈會使得夜景拍攝效果更好、人像拍攝背景虛化效果更好。其實正好相反，單說拍攝夜景或背景虛化效果，沒有這個可變光圈，反倒更好！也就是說，提高夜景或背景虛化效果的，不是這個“可變光圈”，而是這個鏡頭的最大光圈！
所以，大家不要對這個“可變光圈”抱有幻想。
一個所謂的“可變光圈”，被某些帖子宣揚成背景虛化和夜景拍攝的利器，不知道又會讓多少人多花多少冤枉錢！
這個可變光圈只有兩檔：f1.5-2.4，控制進光量也就是相當於單反鏡頭的一檔半（單反相機鏡頭標準光圈值：f1，f1.4，f2.0，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32....，相鄰數值叫一檔，數值越小，光圈越大，進光量也越大，景深也越淺）。其實控制進光量在這裡這不是重要的，噱頭在於誇大所謂“虛化背景”、“夜景拍攝”能力！
與背景虛化有關的4個條件是：鏡頭焦距越長、光圈越大、物距越短、感光元件尺寸越大，則背景虛化能力越強。對於手機這樣的攝像頭，由於感光元件CMOS的尺寸太小（最大的1/2.3"CMOS，其對角線還不到8mm），鏡頭焦距太短（僅有幾個mm），這種先天不足決定了其大景深的光學特性，而背景虛化需要的是淺景深，而不是大景深。背景虛化能力單靠這個f1.5-2.4的光圈變化，是不可能有明顯效果的。
要知道，單反相機之所以能拍出背景虛化的攝影作品，其全幅感光元件的尺寸有24×36mm（對角線為43mm）之大，是手機感光元件面積的三十多倍！人像通常是85mm f1.4甚至是用70-200mm f2.8，微距通常是100mm f2.8，體育及野生動物攝影更是用到400mm、600mm甚至更長焦距鏡頭拍攝，其焦距是手機幾十倍、上百倍！
再說，r17pro加上這個可變光圈後，只能使得光圈變小，而不會讓光圈變大。也就是說，如果不加這個可變光圈裝置，該鏡頭的最大光圈是f1.5，加上這個可變光圈後，鏡頭光圈變成f1.5-2.4兩級可調。拍攝夜景或背景虛化需要的是1.5大光圈，以獲得較大的進光量及相對較淺的景深，而不是2.4這個小光圈（小光圈只能減少鏡頭進光量、增大景深）。
因此，不要把這個“可變光圈”當噱頭來宣揚可變光圈會使得夜景拍攝效果更好、人像拍攝背景虛化效果更好。其實正好相反，單說拍攝夜景或背景虛化效果，沒有這個可變光圈，反倒更好！也就是說，提高夜景或背景虛化效果的，不是這個“可變光圈”，而是這個鏡頭的最大光圈！
所以，大家不要對這個“可變光圈”抱有幻想。