中國文字最早始於甲骨文。而書法則始於篆體。中國的書法藝術中大體（按這些字型出現年代）分為篆，隸，正，行，草。篆隸行草自不必說，其橫或彎或斜，肯定不平。而正楷字在書法中也是略有傾斜，左低右高。,隸書和正楷字的堅基本上是直的。其它的基本都不直。不知大師兄明白否？

“橫平豎直、堂堂正正”，這是對漢字書寫的基本要求，特別是對於啟蒙教學，要有這種觀念。但“橫平豎直”不是絕對的，若以書法的眼光來看，甚至是一個“坑”，為什麼這麼說呢？看下面的例子就明白了：

唐代書法家柳公權是以”字正人正“名垂千古的，照常人的想法，他一定是寫得很平很正的了！我們看他下面的這個”真“字，中間主筆的長橫卻不是平的，與水平線至少呈20度角。

這是一個非常簡單的漢字，按照通常的理解，第一橫一定要寫得平，但我看看歐陽詢筆下的第一橫卻明顯是向上翹的，呈15至20度角：

再來看顏真卿的橫畫，如王字，同樣都是呈現很大的角度，並不是水平的。

其實在很多情況下是不能寫直，短橫往往兩端上翹，而長橫則是中間部位向上微微拱起才有力度，看下面顏真卿、趙孟頫的例字：

從以上楷書的例子可以看出，“橫平豎直”是一個很膚淺的要求，不能絕對化要求。

特別是在行草書當中，則更要極力避免這個呆板、程式化的寫法。

為什麼都不寫平寫直呢？其實寫平寫直就把字寫死了，寫呆板了！

我們常常說寫字好橫平豎直，但是在書法裡真的是橫平豎直嗎？其實並不是的，實際上在書法作品中很少有橫和豎是垂直的，大部分的字的橫和豎都有一定角度的傾斜。這樣做的目的其實就是為了增加字的豐富性，讓字型結構充滿了變化，如果都像印刷體一樣，橫平豎直，那麼書法真的是隻是寫字了，稱不上書法藝術了。

1、橫畫並不都是直的，大部分都有5度左右的傾斜，有的字帖傾斜的角度更大，比如歐陽詢的楷書。這也是為什麼說歐體比較險峻的原因，它透過筆畫的傾斜造成一種結構要倒的勢，然後透過調整其它的筆畫，來化解這種傾斜，在矛盾裡尋求統一。

比如歐體的天字，最上面兩橫的傾斜就比較嚴重，然後它透過捺畫的加長和加粗又把字的重心拉了回來，讓人感覺到有驚無險，這是漢字的一種藝術化的處理手法。

2、豎畫大部分也不是直的，會根據不同的結構進行左右的調整，但一般處於字型中間，作為主筆的書一般都是直的，必然結構就會變得不穩定，比如“中”字。

總之，橫平豎直只是一種通俗的說法，在真正的書寫中並不一定都是這樣的。

謝千千千里馬。橫平豎直看法很簡單，寫字可以，書法不行。看看身份證照片，滿意嗎？太正。斜不穩但有動感。寫楷多看儀仗隊，寫行多看民族舞，寫草多看迪斯科。

漢字書法非常講究重力美學。橫平豎直是點畫的基礎，也是結字的基礎。如果橫平豎直這一關都過不去，書法只能是妄談空談。當然，書法家能寫出橫平豎直，但也不是說要無時無處無字不以橫平豎直來結字。

書法中橫豎筆畫的平直並非平面幾何中的筆直線段，更準確的說曲中有直。橫豎筆畫是漢字結構佈局中涇渭分明的龍骨，沒有平直之氣，就撐不起所謂的方塊字。而且書法中的橫平豎直與美術的線條內涵也大不一樣。

抱庸個見，行書草書中漢字的重力美學對應在漢字書法的平面視覺上，就像是散文，形散而神不散。有時橫豎的平直被書者個性化藝術處理之後，不是特別明顯了，這是因為橫豎的點畫被縮放在具體的模組裡，漢字的重力美學由被區分的幾個模組共同支撐，是橫平豎直的表現形式發生了變化。

對於習書者而言，無論習於何種書體，橫平豎直這個譜始終要留在心中。

據我的觀察，中豎必須垂直，其它短豎則傾斜一些角度，但不管哪種豎，看起來都是直線。仔細看運筆軌跡，則可以發現，都略微帶些弧度，大概弧形更有彈性和張力吧。

橫則一般向左上傾斜約10度，不是平的，大概這樣有動感，或者由於視覺誤差，這樣寫反而顯得平正。

顏字的長橫可以明顯看出下頓上挫中段直行上挫下頓的波浪形行筆軌跡，歐字是方筆但它的長橫也有一個類似波浪線的行筆過程。

我想，橫平豎直是給人的整體感覺，真正寫得橫平豎直則會字型不穩，又缺乏穩定中的動態。

有一種橫叫“覆舟橫”，即狀如倒扣的船，從這種形象可以悟到平與動的關係。

在書法中橫平豎直就是個偽命題！

書法寫橫一定要有所傾斜，有的小一些，有的大一些，書法的名詞稱陡，也叫險絕。

我所知橫劃最陡的當屬毛主席，其險絕堪稱極限。越是險絕的字越難掌握，因為太容易把字寫傾斜了，毛主席能把那麼陡的橫劃融合到字型之中，其對字的把控能力一如其對世局的操控，今令人歎服！

在書法界，橫劃寫的平的是龐中華老師，正是因為過於平，導致龐老師的字有呆板的嫌疑，再加上靈動不足，所以現代練習龐老師的人字越來越少。

其實，豎劃也不是垂直就好！古人曾有語，豎在不直中求直。如果每個豎都垂直那就似柵欄一樣呆板，不生動，就與書法的豐富，多變的理念相悖。

最明顯的例子是黑體字，橫平豎直，看起來挺漂亮，但，她永遠是美術字。