在秦腔《殺廟》中，當韓琦進土地廟殺秦香蓮母子的時候，秦香蓮有一段唱腔是“緊尖板”接“短滾白”。劇本戲詞原文是（緊尖板）：問大爺殺我為哪般，（滾白）：我叫叫一聲大爺大爺，進得廟來見我母子持刀便殺，我母子身犯何罪，罪犯何法了。接著韓琦唱“緊七捶帶板”四句，說什麼你們無有罪，得罪駙馬死不虧。我問你姓甚名誰住何地，冒犯了皇親為怎的。下面我們就根據這段唱詞，結合劇情來具體分析一下該段中到底應不應該取消“滾白”的唱腔。面對韓琦的來勢洶洶，持刀殺人，此刻秦香蓮的內心無疑是焦急的，因此上這段唱腔中都是以緊節奏的板式來表現的，這樣的板式安排一來是為了體現整個劇情的緊湊，二來是為了說明人物內心的情緒。這個時候，秦香蓮面對突如其來的的殺身之禍，雖然非常的緊張，但也非常的不安，因此上需要知道韓琦為什麼要殺她母子，這裡的“滾白”就是起到了向觀眾交代劇情的重要作用，使整個劇情完整。如果取消“滾白”，直接從緊尖板其到韓琦接唱四句，顯然韓琦的四句唱與秦香蓮的緊尖板唱之間前言不搭後語，情節交代模糊，整個邏輯上就出現了混亂。有人把取消這段“滾白”說成是劇情需要，因為當時氣氛非常緊張，加入滾白後就會使劇情顯得拖沓，顯示不出緊張的氣氛，其實不然，這只是個為肆意刪減唱詞，投機取巧的一種狡辯，為什麼這麼說。前面說過，這段唱腔的設計上都是緊節奏，這裡“滾板”的起板方式和普通的“打、巴|打倉、打倉、打倉”不一樣，它是在秦香蓮唱完緊尖板“問大大爺殺我為哪般”的最後一個字剛出口時直接用雙錘下底捶“巴”接入滾白的，過門只有七個音符非常的緊湊，絲毫不會影響整個劇情的節奏。也許還有人會說，十戲九不同。這個十戲九不同指的是個人表演風格，程式動作套路使用的不同，絕不等同於刪減戲詞。這種刪減戲詞的做法極易造成劇情不連貫，故事交代不清，敘事不明的演重現象。取消滾白後，秦香蓮只留了一句“問大爺殺我為哪般”，她並那樣問我有什麼罪，只是問你為什麼要殺我，那麼韓琦唱“說什麼你們無有罪，”顯然就答非所問了，沒有邏輯上都關聯了。雖然現在秦腔舞臺上，幾乎所有的演法都是取消了秦香蓮“滾白”，但是這並不能睡明它就是正確的，透過以上的分析研判，我認為問了劇情的完整，為了邏輯上的通順，都不應該取消滾白。
在秦腔《殺廟》中，當韓琦進土地廟殺秦香蓮母子的時候，秦香蓮有一段唱腔是“緊尖板”接“短滾白”。劇本戲詞原文是（緊尖板）：問大爺殺我為哪般，（滾白）：我叫叫一聲大爺大爺，進得廟來見我母子持刀便殺，我母子身犯何罪，罪犯何法了。接著韓琦唱“緊七捶帶板”四句，說什麼你們無有罪，得罪駙馬死不虧。我問你姓甚名誰住何地，冒犯了皇親為怎的。下面我們就根據這段唱詞，結合劇情來具體分析一下該段中到底應不應該取消“滾白”的唱腔。面對韓琦的來勢洶洶，持刀殺人，此刻秦香蓮的內心無疑是焦急的，因此上這段唱腔中都是以緊節奏的板式來表現的，這樣的板式安排一來是為了體現整個劇情的緊湊，二來是為了說明人物內心的情緒。這個時候，秦香蓮面對突如其來的的殺身之禍，雖然非常的緊張，但也非常的不安，因此上需要知道韓琦為什麼要殺她母子，這裡的“滾白”就是起到了向觀眾交代劇情的重要作用，使整個劇情完整。如果取消“滾白”，直接從緊尖板其到韓琦接唱四句，顯然韓琦的四句唱與秦香蓮的緊尖板唱之間前言不搭後語，情節交代模糊，整個邏輯上就出現了混亂。有人把取消這段“滾白”說成是劇情需要，因為當時氣氛非常緊張，加入滾白後就會使劇情顯得拖沓，顯示不出緊張的氣氛，其實不然，這只是個為肆意刪減唱詞，投機取巧的一種狡辯，為什麼這麼說。前面說過，這段唱腔的設計上都是緊節奏，這裡“滾板”的起板方式和普通的“打、巴|打倉、打倉、打倉”不一樣，它是在秦香蓮唱完緊尖板“問大大爺殺我為哪般”的最後一個字剛出口時直接用雙錘下底捶“巴”接入滾白的，過門只有七個音符非常的緊湊，絲毫不會影響整個劇情的節奏。也許還有人會說，十戲九不同。這個十戲九不同指的是個人表演風格，程式動作套路使用的不同，絕不等同於刪減戲詞。這種刪減戲詞的做法極易造成劇情不連貫，故事交代不清，敘事不明的演重現象。取消滾白後，秦香蓮只留了一句“問大爺殺我為哪般”，她並那樣問我有什麼罪，只是問你為什麼要殺我，那麼韓琦唱“說什麼你們無有罪，”顯然就答非所問了，沒有邏輯上都關聯了。雖然現在秦腔舞臺上，幾乎所有的演法都是取消了秦香蓮“滾白”，但是這並不能睡明它就是正確的，透過以上的分析研判，我認為問了劇情的完整，為了邏輯上的通順，都不應該取消滾白。