詩人所描述的牆並不是一面真實可見的牆，而是一面虛構的牆。一面牆給人們的 印象應該是陰冷的，僵硬的，它是一種阻礙和鎮壓的象徵。“牆”的意象在詩裡一共出現 了三次，它為全詩奠定了一個富有壓力和困阻的氛圍，給人一種高大堅固且難以摧毀的形象。作者在第一句就點題了，她說：“我無法反抗牆，只有反抗的願望。” 這句話表現了她對一種舊的藝術創作觀念的牴觸，想要反抗卻又無能為力的感覺。傳統思維和觀念在作者面前好比一堵牆，壓抑著作者，讓其難以喘息卻又反抗不了。“牆”第二次出現是在第三段，“夜晚，牆活動起來/伸出柔軟的偽足/擠壓我/勒索我/要我適應各式各樣的形狀”，不禁會產生疑問，牆明明是固定不動的事物，為什麼會活動，還會擠壓和勒索呢？認為在這裡作者是想借用擬人的修辭手法來表現這堵“牆”即傳統思維觀念與她自身的思想觀念之間強烈的鬥爭和抗衡，然而在這種鬥爭中，傳統思維觀念總是更強大，壓制她，打擊她，讓她無法翻身。我無法反抗牆,只有反抗的願望。我是什麼?它是什麼?很可能它是我漸漸老化的面板，既感覺不到雨寒風霜。也接受不了米蘭的芬芳。還有可能，我只是株車前草，裝飾性地寄生在它的泥縫裡。我偶然，它必然。夜晚,牆活動起來。伸出柔軟的偽足，擠壓我，勒索我,要我適應各種各樣的形狀。我驚恐地逃到大街上，現相同的噩夢。掛在每一個人的腳跟後。道道畏縮的目光，堵堵冰冷的牆。呵，我明白了,我首先必須反抗的是：我對牆的妥協，和對這個世界的不安全感。這首詩是作者寫1980年10月31日，它足以見證舒婷的另一面：異端之思和陌生想象的舒婷。它所展示的舒婷比《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》等篇中的舒薅似乎更有價值。幻覺、噩夢般的想象,冰冷的意象，具有十足的現代感。
詩人所描述的牆並不是一面真實可見的牆，而是一面虛構的牆。一面牆給人們的 印象應該是陰冷的，僵硬的，它是一種阻礙和鎮壓的象徵。“牆”的意象在詩裡一共出現 了三次，它為全詩奠定了一個富有壓力和困阻的氛圍，給人一種高大堅固且難以摧毀的形象。作者在第一句就點題了，她說：“我無法反抗牆，只有反抗的願望。” 這句話表現了她對一種舊的藝術創作觀念的牴觸，想要反抗卻又無能為力的感覺。傳統思維和觀念在作者面前好比一堵牆，壓抑著作者，讓其難以喘息卻又反抗不了。“牆”第二次出現是在第三段，“夜晚，牆活動起來/伸出柔軟的偽足/擠壓我/勒索我/要我適應各式各樣的形狀”，不禁會產生疑問，牆明明是固定不動的事物，為什麼會活動，還會擠壓和勒索呢？認為在這裡作者是想借用擬人的修辭手法來表現這堵“牆”即傳統思維觀念與她自身的思想觀念之間強烈的鬥爭和抗衡，然而在這種鬥爭中，傳統思維觀念總是更強大，壓制她，打擊她，讓她無法翻身。我無法反抗牆,只有反抗的願望。我是什麼?它是什麼?很可能它是我漸漸老化的面板，既感覺不到雨寒風霜。也接受不了米蘭的芬芳。還有可能，我只是株車前草，裝飾性地寄生在它的泥縫裡。我偶然，它必然。夜晚,牆活動起來。伸出柔軟的偽足，擠壓我，勒索我,要我適應各種各樣的形狀。我驚恐地逃到大街上，現相同的噩夢。掛在每一個人的腳跟後。道道畏縮的目光，堵堵冰冷的牆。呵，我明白了,我首先必須反抗的是：我對牆的妥協，和對這個世界的不安全感。這首詩是作者寫1980年10月31日，它足以見證舒婷的另一面：異端之思和陌生想象的舒婷。它所展示的舒婷比《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》等篇中的舒薅似乎更有價值。幻覺、噩夢般的想象,冰冷的意象，具有十足的現代感。