最喜歡你張雲雷的表演，因為他太全面了，看他演出即聽相聲又聽了傳統文化，戲曲，京劇，評劇等等，看他演出划算。

我喜歡不看影片光聽，聽相聲來說我喜歡孟鶴堂吐字清楚節奏也好，有的相聲演員忽高忽低的容易漏包袱，孟鶴堂相對來說比較穩聽著不費勁。周九良作為捧哏不舌燥，有才華不外露少年老成居然很適合他。看的出來孟鶴堂其實不太喜歡觀眾搭茬，這是一個很純粹的演員。

還真就是隻對岳雲鵬，張雲雷比較熟悉，喜歡看他兩的表演。孫悅也不錯。

之前對岳雲鵬不是很有感，覺得無非就是憑著個莫名其妙的五環之歌火一陣子，後來看了他很多的表演，發現他相聲功底很紮實（其實德雲社受歡迎，表演效果好的，從郭德綱開始，都是功底紮實的），表演上很有自己特點，尤其那種賤賤的表情，已然成為他的風格，表演收放自如，參與電影表演頗為不錯，有角色感，而不像其他相聲小品演員演戲容易讓人齣戲，紅是有道理的。

張雲雷沒有爆紅之前就喜歡他，學過他的《探清水河》，聽起來簡單，其實很難唱好，對比其他人唱的，個人感覺還是他唱的版本最好，有繼承有創新有自己風格。但是相聲代表作不夠多也是他的短板，應該多一些作品，可千萬不要被二奶奶們給捧殺了。

兩位都是難得的好相聲演員，要多拿作品出來，還有創作中要避免觸雷，畢竟人紅了盯著的多，而且文藝作品也該講“正確”，不是說要有多高雅。但是一些不該碰的還是要注意，這也是德雲社，郭德綱應該注意的。

德雲社如今是人才濟濟，郭德綱培養出來的徒弟們，每一對都在各自的領域中發展的不錯！每一對都能獨當一面！我喜歡看張雲雷楊九郎的相聲，兩個人一個張揚一個低調，一個活潑一個內斂，他們兩個人相得益彰，互相都能出彩！而且，張雲雷的唱功非常了得，從京韻大鼓到太平歌詞，從北京小曲到各類竹板書，那是樣樣精通！跟他有紮實的基本功是分不開的！他的相聲帶動了無數迷妹對傳統藝術的追隨！謝金跟李鶴東也是一對不顯山露水的黃金搭檔！謝金的父親是老藝術家謝天順，謝天順曾經給少馬爺捧哏！子承父業，這也奠定了一定的基礎！謝金的唱功也是非常不錯的！尤其是模仿別的相聲演員，那真是惟妙惟肖！李鶴東的捧哏不溫不火，恰到好處！兩個人在舞臺上的表演那叫沉穩，讓人感覺很流暢，不鬧騰！小嶽嶽跟孫越這對搭檔的相聲也是我喜歡的！小嶽嶽賣萌賣賤，都是讓觀眾喜歡的！颱風沉穩，不急不躁！他們的隨機應變能力非常強！總是能在說段子的同時，被觀眾刨活了還不忘了互動，還能按照相聲段子的詞兒接著往下說！不得不說，郭老師培養出來的都是人才！孟鶴堂跟周九良他們的相聲我也喜歡！堂堂相貌英俊，無論說學逗唱都能獨樹一幟！觀眾們更是喜歡跟他互動，看著他嬌媚的表情特別可愛！小先生更是一個全才！會彈三絃，會唱太平歌詞，還會跳皮影戲！他倆的組合一靜一動，互相彌補，也是一對不錯的黃金搭檔！郭老師的德雲社如今在相聲事業裡，如日中天！祝福德雲社能夠帶給觀眾們更多優秀的作品！祝福德雲社永遠蒸蒸日上！

喜歡郭麒麟和岳雲鵬吧，其實就傳統相聲來說郭麒麟更勝過岳雲鵬，岳雲鵬多用自身的包袱博得人氣短時間內似乎還吃的開，張鶴倫和郎鶴炎感覺還行吧。至於張雲雷感覺說的一般，唱的還行，但如果張雲雷不在德雲社估計發展的也沒那麼好。

作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。

德雲社如今可以說是兵強馬壯、如日中天，徒弟學員加起來足有四五百人之多，大型的商演也是一個接一個，這在相聲的百年曆史上也是沒有過的。郭德綱是德雲社當之無愧的頭溝的角兒，他曾經創下了連續接受140家媒體訪問的記錄，在天津相聲專場中，更是連續返場25次，可以說真的是史無前例。但是除去郭德綱，你最喜歡看誰的表演呢？

于謙。

其實不用除，算上郭德綱，最喜歡看的還是于謙。

跟郭德綱的鬧騰不同，于謙顯得沉穩，似乎漫不經心，但句句恰到好處，彷彿是武俠小說中的張三丰，是真正的武林高手。

據專業的點評說：于謙的捧哏不急不躁，不爭不搶，不卑不亢，颱風儒雅沉穩，自然從容，與郭德綱嬉鬧靈動，充強扮愣的表演風格相得益彰。另外于謙舞臺經驗豐富，反應十分敏捷，郭德綱的很多包袱都靠的“捧”而爆響全場，觀眾普遍反映“只有于謙才能捧住郭德綱”，“于謙真正展現了相聲三分逗、七分捧的特點”。

這些專業的東西咱不懂，但看于謙的表演真的很舒服。

設想一下，如果郭德綱旁邊站的不是于謙，效果會怎樣？

謝邀，德雲社團，最欣賞的首推老郭于謙組合。高峰、雲平是一對優秀演員，基本功紮實。高峰快板非常不錯，二人特點靠風趣幽默取樂，而非(浪、騷、賤、萌) 符合傳統相聲的風格。侯震雖少登臺表演，但有較高的幽默、喜劇表演天賦。欣賞張雲雷的小曲小調如《探清水河》優美動聽。謝金、李根、鶴翔，京劇神童等也是不錯的演員。個人觀點，如不符合哪位粉絲的觀點，敬請涼解。

真不知道應該如何回答您。說實話，我們的欣賞才藝的取向有別，或許是個人的偏愛。就目前相聲界的勢力，毫無疑問，班主的社團是獨大！然而，個人不喜歡班主的倫理哏的午颱風格，綱視可見打鬧的的肢體動作太過，有像鬧刷！缺失了傳統的以說為主的語言藝朮。儘管相聲藝朮的逗笑娛樂的笑料不可少，但是，藝朮加工的三翻四抖的包袱兒，才是相聲藝朮的必須呀！毫無疑問，相聲中人與事的故事衝突，才是相聲藝朮創作目標的境界。我們聽相聲喜歡相聲的什麼？楊振華.馬志明.高英培，特別是相聲泰斗馬三立先生和相聲一代宗師侯寶林先生及其徒馬季諸多老先生們，他們在午臺上的音容笑貌為什久久記憶在人們的心中，我想與他們創作的不同的諷刺的歌頌的相聲中的人與事，在觀眾的心中有磨不掉烙印。舉例，楊振華先生的大褲衩子；高英培的蛋他媽媽...等等的繹典相聲的案例，是取之不盡的源泉。當然，同樣的段子和包袱以及表演，不同的演員效果也不盡相同！個人喜歡侯老先生的《美蔣勞軍記》中的蔣防長與其姨太在蔣軍前，侯老先生自扮防長又扮姨太的所謂訓話，惟妙惟肖的雙簧式的表演，真得是一代宗師的藝朮再創作。對此精彩的表演片段曾反覆演練，始終事與願違沒有一丁點的藝朮效果。由上可見，欣賞的是藝朮，享樂的當然也是藝朮！不知所答是否如願，若有不當，敬請賜教。謝謝邀談。