水彩風景畫與水彩靜物畫大不相同，其一是水彩風景在戶外，視野開闊。大千世界、一望無邊、五光十色、包羅永珍、內容豐富，而水彩靜物則在室內，內容人為，可多可少，色彩可紅可綠。其二是水彩風景在戶外，光線變化無常，一年四季，春夏秋冬，陰晴雨雪，颳風下雨，變化多端。
一日之內早、中、晚各不相同。其三，光感強，明暗反差很大，光色的相互反射影響也大，調子更趨明朗，時間性很強。而靜物在室內，光線穩定，可以慢慢分析、比較，從容作畫。由於以上種種原由，所以水彩風景寫生比水彩靜物寫生難度大，要求高。水彩風景寫生要求作者有較強的概括能力，有較快的寫生速度，有較豐富的水彩技巧和應變能力。
構圖與景物選擇 自然界景物很繁雜，但並非到處都很美麗，也不是每個地方都能入畫，必須透過必要的選擇，在紛繁複雜的自然景物面前，憑藉自己的洞察力和審美意識，尋找和發現自然景物的美感因素。在選景過程中，要確定表現什麼，主要景物中哪些能入畫，哪些要捨去，構圖怎樣處理，用什麼色調，用什麼技法來完成，是否打底或作肌理效果。
有時比較平常的一些景物，變換一下視點與角度就會發現不少誘人的景色。一組錯落有致的農舍，一條通向小巷深處的石路，幾株造型獨特的小樹，幾處水波微動的倒影……都可以從中找到饒有趣味的畫面。
取捨與概括 “取”是把能入畫的景物留下來，“舍”則是把有礙美觀和多餘景物去掉，必須有所選擇。
取捨時要運用歸納、整理、新增、誇張的方法對景物進行藝術處理，使畫面的景物更生動、更集中、更有情趣和更具有美感。取捨的目的是使畫面景物簡練概括，主次分明，層次清晰，藝術性更高。
對比與統一 畫面中的對比關係非常重要，明與暗、疏與密、動與靜、冷與暖、虛與實、遠與近、強與弱、濃與淡等都屬於對比範圍，恰當地利用這些因素，畫面才會感人。
有些畫面非常平淡，其原因就是缺乏這些對比關係。但處理對比關係時，也要注意整個畫面的調協統一對比不能太強烈，整個畫面才能舒服，才會有整體感。
水彩風景畫與水彩靜物畫大不相同，其一是水彩風景在戶外，視野開闊。大千世界、一望無邊、五光十色、包羅永珍、內容豐富，而水彩靜物則在室內，內容人為，可多可少，色彩可紅可綠。其二是水彩風景在戶外，光線變化無常，一年四季，春夏秋冬，陰晴雨雪，颳風下雨，變化多端。
一日之內早、中、晚各不相同。其三，光感強，明暗反差很大，光色的相互反射影響也大，調子更趨明朗，時間性很強。而靜物在室內，光線穩定，可以慢慢分析、比較，從容作畫。由於以上種種原由，所以水彩風景寫生比水彩靜物寫生難度大，要求高。水彩風景寫生要求作者有較強的概括能力，有較快的寫生速度，有較豐富的水彩技巧和應變能力。
構圖與景物選擇 自然界景物很繁雜，但並非到處都很美麗，也不是每個地方都能入畫，必須透過必要的選擇，在紛繁複雜的自然景物面前，憑藉自己的洞察力和審美意識，尋找和發現自然景物的美感因素。在選景過程中，要確定表現什麼，主要景物中哪些能入畫，哪些要捨去，構圖怎樣處理，用什麼色調，用什麼技法來完成，是否打底或作肌理效果。
有時比較平常的一些景物，變換一下視點與角度就會發現不少誘人的景色。一組錯落有致的農舍，一條通向小巷深處的石路，幾株造型獨特的小樹，幾處水波微動的倒影……都可以從中找到饒有趣味的畫面。
取捨與概括 “取”是把能入畫的景物留下來，“舍”則是把有礙美觀和多餘景物去掉，必須有所選擇。
取捨時要運用歸納、整理、新增、誇張的方法對景物進行藝術處理，使畫面的景物更生動、更集中、更有情趣和更具有美感。取捨的目的是使畫面景物簡練概括，主次分明，層次清晰，藝術性更高。
對比與統一 畫面中的對比關係非常重要，明與暗、疏與密、動與靜、冷與暖、虛與實、遠與近、強與弱、濃與淡等都屬於對比範圍，恰當地利用這些因素，畫面才會感人。
有些畫面非常平淡，其原因就是缺乏這些對比關係。但處理對比關係時，也要注意整個畫面的調協統一對比不能太強烈，整個畫面才能舒服，才會有整體感。