清末學者王闓運評其曰：

“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。宮體之巨瀾也。”

後人經常引用的“孤篇橫絕,竟為大家”即出自此處。

這也是第一次有人承認張若虛在古典詩歌中的地位，

而且“大家”這種稱呼，將張的地位拔到極高的程度。

即：他的詩出於四傑，又出乎於四傑。

而近代的聞一多在《宮體詩的自贖》一書中稱它為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

聞一多先生的點評後面還有一句：

“至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計的。”

其實，王闓運的“孤篇橫絕”，不是指橫絕整個唐詩，而是相對於齊梁以來流行的宮體詩。

而聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，也是指相對於齊梁隋唐以來的宮體詩。

所以，“孤篇壓倒全唐”這種說法，其實是對“孤篇橫絕,竟為大家”及“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的誤解和斷章取義。

當然，事情並非這麼簡單。

程千帆老師認為王闓運和聞一多把《春江花月夜》劃入“宮體詩”的範疇，是一種誤解。

王闓運稱張的《春江花月夜》為“宮體詩巨瀾”，是沒有依據的。

其徒弟陳兆奎對這句話的解讀為：

“奎案：昌谷五言不如七言，義山七言不如五言，一以澀練為奇，一以纖綺為巧，均思自樹一幟，然皆原宮體。宮體倡於《豔歌》、《隴西》諸篇。子建、繁欽，大其波瀾，梁代父子，始成格律。相沿彌永，久而愈新。以其寄意閨闥，感發易明，故獨優於諸格。後之學者，已莫揣其本矣。”

如果真是這種認知，那麼顯然就把愛情詩的源流當作宮體詩的源流，既沒有文獻根據，也不符合歷史事實。

聞一多稱張的《春江花月夜》是在替“宮體詩贖罪”，

程千帆則認為，把宮體詩的“轉機”下移到盧、駱、劉、張時代，就把從庾信到楊素、隋煬帝等人的努力給抹殺了，而同時將盧、駱、劉、張之作，劃歸宮體的範疇，認為他們的作品出現，乃是“宮體詩的自贖”，就更加遠於事實了。

如果說“宮體詩有自贖”，那麼楊廣、諸葛穎、張子容等人的詩篇，乃至當時其他詩人，已經早於初唐諸人，開啟了詩壇新風。

列舉幾首詩作為論證：

01.

麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。——陳後主· 《玉樹後庭花》

02.

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。夜露含花氣，春潭漾月輝。漢水逢遊女，湘川值兩妃。——隋煬帝· 楊廣·《春江花月夜二首其一》

03.

花帆度柳浦，結攬隱梅洲。月色含江樹，花影拂船樓。——隋·諸葛穎· 《春江花月夜》

04.

林花發岸紅，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭裡，宜照浣紗人。交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧雲姿。初逢花上月，言是弄珠時。——唐·張子容· 《春江花月夜》

我們可以明顯看出，雖然《春江花月夜》在陳後主的創作中寫了宮體豔情。

但隨即透過楊廣等人的創作又呈現出了非宮體詩的面貌。

而如果說張若虛有什麼繼承的話，那也是繼承隋煬帝等人的面貌，而非陳後主的傳統。

說的再明白一點：

一首詩歌，不能因為前人寫了宮體豔情，就把後面沿襲舊題的詩作一併劃入宮體詩的範疇，而不管它的內容和風格是什麼。

就像王靜安先生所說的：“詞之雅鄭在神不在貌。”

而張若虛的《春江花月夜》不僅貌非宮體，其神更非宮體。

但聞一多先生有一點說得對，張若虛他的確遠遠超過了同寫《春江花月夜》的前輩們。

他這一首詩裡面所抒發的感情思想，是其他詩人幾十篇詩歌的容量，說他是“大家”，並不為過。

總結：

張的“春江花月夜”的確一首藝術性極高的詩歌。

但它在中國詩歌史上，尤其是宋明時期，長期受到忽視，這是不應該的。

當一顆明珠被發現的時候，它的璀璨和奪目光芒將無法再被人忽視。

我們都知道，詩歌是語言的藝術，那麼一首詩，除了語言的優美，其次要有內在的生命力。

生命力就是它有意境和境界，有深度的思想和美的內涵，或者誠摯的情感。

《春江花月夜》在語言上自不必說，它超出了優美這個範疇，是比優美更美一個維度的語言。

既華美流麗，又絢爛多彩。

在意境上也呈現出多種面貌，既有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的浩渺，

也有“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”的幽美朦朧；

既有“空裡流霜不覺飛”的明逸；也有“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的空靈，可與張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”頡頏。

事實上，他營造的意境，除了美學上的，還有哲思上的。

江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。

這句詩，有著超越本體的意識，掙脫了時間和空間的束縛。

從詩歌的發展而言，

張若虛身處初、盛唐之交，以一種“獨上高樓，望盡天涯路”的覺悟，攀上了初唐詩歌的巔峰。

呈現在他詩中的即是“不知江月待何人，但見長江送流水......”的淡淡悲傷和憧憬。

以一種輕盈、淡然、恬靜、從容的心態面對“時空事物”的變幻和更迭。

如李澤厚先生所言：“儘管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈。”

這即是初唐之音到盛唐氣象的崢嶸過渡！

最後想說的是：

張若虛《春江花月夜》儘管當不得“孤篇壓全唐”之譽。

但至少，“孤篇壓初唐”毫不為過。

它不是盛唐的頂峰，卻是初唐的頂峰！

參考資料：（1）聞一多.唐詩雜論· 《宮體詩的自贖》[M].上海：中華書局，2009:18-20.

（3）李澤厚·《美的歷程》第七章《盛唐之音》第一節《青春李白》

附錄全詩：

——張若虛·《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

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