說夠也夠，說不夠也不夠。我來分開說一下。
為什麼說夠呢，你可以在混音的時候，對每個音軌分別用臺子進行混音，當做完一部分之後，可以直接匯出做完的音軌，然後再用臺子混新的音軌，如此往復，每次混不到16軌即可。
但是這樣一來還是很麻煩的，挨個匯出音軌費時間不說，如果你混到後面，發現前面的音色不好聽，或者打架，又得重新去混，如果只是發現一兩個，那還好說，但發現很多音軌都需要重新修改的時候，那就麻煩大了。而且，如果你用已經混完的音軌，再次用臺子混，即使你什麼都不做，他也會有二次音染，那這個很顯然是我們不想要的。如果你不想二次音染，你乾脆用幹聲重做，那之前調的引數你又記不得了，很難做到在上次的基礎上再去做更改的目的。所以裡外裡都很麻煩。
除非你對音色的把控非常好，從一開始就知道要什麼聲音，動態，頻率避讓等都做好了，後期可能就是調調音量，那麼這麼做是沒問題的。
還有一種方式，這也是我比較喜歡用的方式，就是我先對每個音軌分別用外掛進行混音。然後呢將他們分組，最後分組用臺子混。任何一首歌，幾乎很難有超過16組的分組了。鼓那麼多的音軌，分完組也就是一組到兩組，所以基本上是足夠的，那這樣一來，臺子夠用了，也不用反工了，即使反工，我也是在外掛介面，還是很方便的，而且整首歌的所有音軌都過了一遍臺子，音色，音染也會比較統一。但這也有缺點，由於是對分組進行臺子混音，那麼除了臺子能提供的音染外，我們很難能對其音色做特別精細的處理，很多臺子都是模擬臺，一個EQ能分成三段加高低切就不錯了，本身模擬臺對於精細的處理，能力就有限，我還是將好幾個分軌發到一個通道里，那就更難了。
所以這就是為啥我說夠用也不夠用的原因了。
但其實很多流行歌，有甚至上百軌，咱們也沒有哪個臺子能給你提供上百軌的混音通道。所以16軌可以了。至少能滿足一組分軌的混音就幾乎差不多了。
說夠也夠，說不夠也不夠。我來分開說一下。
為什麼說夠呢，你可以在混音的時候，對每個音軌分別用臺子進行混音，當做完一部分之後，可以直接匯出做完的音軌，然後再用臺子混新的音軌，如此往復，每次混不到16軌即可。
但是這樣一來還是很麻煩的，挨個匯出音軌費時間不說，如果你混到後面，發現前面的音色不好聽，或者打架，又得重新去混，如果只是發現一兩個，那還好說，但發現很多音軌都需要重新修改的時候，那就麻煩大了。而且，如果你用已經混完的音軌，再次用臺子混，即使你什麼都不做，他也會有二次音染，那這個很顯然是我們不想要的。如果你不想二次音染，你乾脆用幹聲重做，那之前調的引數你又記不得了，很難做到在上次的基礎上再去做更改的目的。所以裡外裡都很麻煩。
除非你對音色的把控非常好，從一開始就知道要什麼聲音，動態，頻率避讓等都做好了，後期可能就是調調音量，那麼這麼做是沒問題的。
還有一種方式，這也是我比較喜歡用的方式，就是我先對每個音軌分別用外掛進行混音。然後呢將他們分組，最後分組用臺子混。任何一首歌，幾乎很難有超過16組的分組了。鼓那麼多的音軌，分完組也就是一組到兩組，所以基本上是足夠的，那這樣一來，臺子夠用了，也不用反工了，即使反工，我也是在外掛介面，還是很方便的，而且整首歌的所有音軌都過了一遍臺子，音色，音染也會比較統一。但這也有缺點，由於是對分組進行臺子混音，那麼除了臺子能提供的音染外，我們很難能對其音色做特別精細的處理，很多臺子都是模擬臺，一個EQ能分成三段加高低切就不錯了，本身模擬臺對於精細的處理，能力就有限，我還是將好幾個分軌發到一個通道里，那就更難了。
所以這就是為啥我說夠用也不夠用的原因了。
但其實很多流行歌，有甚至上百軌，咱們也沒有哪個臺子能給你提供上百軌的混音通道。所以16軌可以了。至少能滿足一組分軌的混音就幾乎差不多了。