紙的老化是必然的。影響老化的條件有三方面：材料，儲存條件，修裱。
材料：一般名畫家書法家對於原材料的要求很高。我在涇縣的紅星宣紙廠就見過知名畫家定製的宣紙，配方務求精良，抄紙的竹簾上繡上自己的名號，避免仿製，可知用紙之精。用墨，用色，用印泥也是如此。比如西泠印社的魯庵印泥五十年不變色，用了好印泥錦上添花，要是用了差印泥，是給聲譽抹黑的。以上說的材料，其中一個重點，必然是耐久，沒有好原料，保護也是白搭。
儲存條件：如果材料已經不可改變，儲存環境就很重要。一般講究的是溫度溼度，紙質最佳是20℃，50-65% RH。紙是有機材料，比較嬌貴，幹了粉化，溼了發黴。之前全民聲討借出《祭侄文稿》，有某個大v發文說“除非放在真空裡否則不讓我安心”之類的話，真是氣煞博物館也！紙放真空裡就成粉啦！除此以外，一般書畫還有配套的絹綾裝裱，甚至象牙配件，那就更需控制溫度溼度了。另外，少光照，不接觸酸性物質也很重要，不要用手摸，會帶來黴斑。剮蹭的物理傷害就不提了。
修裱：再好的儲存也會破損，裝裱就很重要。有裝裱的字畫比較好儲存，也可以擋住一些意外損傷。珍貴的作品，過幾年如果破舊了，可以再拆下翻裱。發黃發黴，透過裝裱都可以去掉的。當然有人喜歡保留歷史痕跡，也是一種趣味。
紙的老化是必然的。影響老化的條件有三方面：材料，儲存條件，修裱。
材料：一般名畫家書法家對於原材料的要求很高。我在涇縣的紅星宣紙廠就見過知名畫家定製的宣紙，配方務求精良，抄紙的竹簾上繡上自己的名號，避免仿製，可知用紙之精。用墨，用色，用印泥也是如此。比如西泠印社的魯庵印泥五十年不變色，用了好印泥錦上添花，要是用了差印泥，是給聲譽抹黑的。以上說的材料，其中一個重點，必然是耐久，沒有好原料，保護也是白搭。
儲存條件：如果材料已經不可改變，儲存環境就很重要。一般講究的是溫度溼度，紙質最佳是20℃，50-65% RH。紙是有機材料，比較嬌貴，幹了粉化，溼了發黴。之前全民聲討借出《祭侄文稿》，有某個大v發文說“除非放在真空裡否則不讓我安心”之類的話，真是氣煞博物館也！紙放真空裡就成粉啦！除此以外，一般書畫還有配套的絹綾裝裱，甚至象牙配件，那就更需控制溫度溼度了。另外，少光照，不接觸酸性物質也很重要，不要用手摸，會帶來黴斑。剮蹭的物理傷害就不提了。
修裱：再好的儲存也會破損，裝裱就很重要。有裝裱的字畫比較好儲存，也可以擋住一些意外損傷。珍貴的作品，過幾年如果破舊了，可以再拆下翻裱。發黃發黴，透過裝裱都可以去掉的。當然有人喜歡保留歷史痕跡，也是一種趣味。