一般認為是三個方面：綜合性、程式化、虛擬性。
1、綜合性：綜合了古代文化生活的方方面面。 作為一項專門的藝術，戲曲包含了文學、史學、哲學、詩、歌舞、武術、啞劇、造型藝術、中國傳統的繪畫、刺繡等等。綜合性還體現在它精湛的表演藝術上。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。
2、虛擬性：又叫寫意性，它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件。 中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞臺藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
3、程式性：戲曲是對生活的舞臺規範化、程式化的表演。 是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接來源於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。優秀的藝術家能夠突破程式的某些侷限，創造出自己具有個性化的規範藝術。程式是一種美的典範。
一般認為是三個方面：綜合性、程式化、虛擬性。
1、綜合性：綜合了古代文化生活的方方面面。 作為一項專門的藝術，戲曲包含了文學、史學、哲學、詩、歌舞、武術、啞劇、造型藝術、中國傳統的繪畫、刺繡等等。綜合性還體現在它精湛的表演藝術上。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。
2、虛擬性：又叫寫意性，它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件。 中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞臺藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
3、程式性：戲曲是對生活的舞臺規範化、程式化的表演。 是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接來源於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。優秀的藝術家能夠突破程式的某些侷限，創造出自己具有個性化的規範藝術。程式是一種美的典範。