肖邦的大量作品可分為三種類型。第一類包括技術性的練習曲兩集，每集12首，分別於1833和1837年出版，以及無作品編號的三首。每首練習曲提出一個技術性的難題，常用單一的動機加以發展。它們在多方面概括了肖邦對鋼琴技術的可能性的想法。但它們不僅僅是練習曲，也是一系列已具雛形的抽象音詩。　　第二類包括用小型、親切的曲式寫成的作品，其中有24首前奏曲、19首夜曲、4首即興曲、14首圓舞曲、10首波蘭舞曲和55首瑪祖卡舞曲。波蘭的旋律和節奏對肖邦風格的影響在波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲中表現得最為明顯。它們是波蘭的民族舞曲，用三拍子的斯拉夫節奏音型和民歌式的旋律寫成。這種簡單的舞曲結構常被擴充套件成幻想曲和音詩。肖邦最出自內心的樂曲是夜曲和圓舞曲。夜曲是傷感情緒的無言歌，它用分解和絃伴奏上方的抒情旋律寫成。　　第三類包括用較大型的自由曲式寫成的作品，其中有4首諧謔曲、4首敘事曲和6首幻想曲。敘事曲和諧謔曲揭示了肖邦使用大型曲式進行創作的能力。顯而易見，他是把敘事曲這一名稱用於器樂曲的第一人。他的全部敘事曲都用四分之六或八分之六拍子寫成。其中，他任意地借用了現成的奏鳴曲、迴旋曲和歌曲等曲式結構去創造這一新的、史詩性的體裁。　　在這三大類作品之外，肖邦創作了三首奏鳴曲，其中的一首b小調（op.58）最為重要。值得注意的是，與當時的流行習俗相左，肖邦沒有一首樂曲被標上一個奇異的、浪漫色彩的標題。作為一位創造富有表情氣氛和情緒的大師，他拒絕把音畫用在他的作品之中。肖邦還有兩首樂曲屬於另一型別：f小調幻想曲（op.49，1840-1841）和波蘭舞曲幻想曲（op.61，1845-1846）。這兩首樂曲也是肖邦的不朽之作。