簡析徐克武俠電影的藝術特色

內容摘要

中國獨有的一種電影型別就是武俠電影，已被世界觀眾所認識。武俠電影的源頭至少可以上溯到1920年，之後經過了初期的形成、成熟、發展等階段。在發展中也有過低潮，但是在武俠電影的票房和觀眾跌到谷底的時候，徐克的出現挽回了這種局面，將武俠進行再創造。徐克在傳統武俠的基礎上面增加了自己的大膽想象、人物形象的重塑、主題的深入、故事重新結構等方面的改造以後，讓觀眾耳目一新，使武俠電影不僅又一次的被認可，還將武俠電影由原來的“武”轉變成了“俠”，也就是說徐克將原來硬生生的武打劇轉變成了更有看點的俠士豪情式的武俠電影。

關鍵詞

武俠電影非中國莫屬 ，“武俠電影”這一名詞就好像美國的西部片、日本武士片一樣被世界觀眾所熟知。據資料顯示:1920年商務印書館活動影片部的影片《車中盜》，題材為義士武打，這是武俠電影的萌芽，可以說是中國電影史上的第一部武俠影片。標誌著中國武俠電影正式誕生的電影是1927年末友誼影片公司推出影片《兒女英雄》。在這之後武俠電影大致經過了三個階段：1，武俠電影的初期。二十年代二十世紀後期，武俠電影將海派戲曲中的“連臺戲”化為連集分幕的系列影片，例如影片《火燒紅蓮寺》。2，武俠電影的鼎盛期。二十世紀六十年代這時期的武俠電影發展極為迅速，世界也認識了中國的武俠電影，例如影片《黃飛鴻》、《精武門》等。3，武俠電影的低潮期。隨著武俠電影的繁盛，觀眾也出現了審美疲勞，看慣了武俠電影中的硬生生的打鬥鏡頭，觀眾不再有興趣繼續看下去，逐漸的觀眾流失，武俠電影的市場也開始冷清。4，武俠電影的創新期。這是到了二十世紀九十年代，代表人徐克，他在傳統的武俠片基礎上增加了豐富的想象力和表現手法讓新武俠更傳神，從而獲得觀眾。我們從敘事結構、表現手法、深層主題、獨特想象四個方面來分析徐克的武俠作品。

一、徐克武俠電影中的敘事結構的創新。