“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。”——南朝民歌 《西洲曲》這一句並不能說是“心上開出一朵花”，但確實讓我心很為之一動。這首民間曲子裡還有一句更簡單的，“日暮伯勞飛，風吹烏桕樹”，給我的感覺也是這樣。一字不談感情，卻情懷境界全有了。“相迎不道遠，直至長風沙。”——李白《長幹行二首. 其一》單獨來看這一句並沒有什麼特別之處，但是把整首詩讀完，前面寫到這個姑娘和她青梅竹馬（青梅竹馬這個詞就是從這首詩來的）的情郎一起在長幹裡這個地方長大，十四歲的時候嫁給他，十六歲的時候他出門遠走，“猿聲上天哀”，之後是：“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月胡蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。”最後兩句是”早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。“ 不管什麼時候你穿過長江下三巴回來的時候，早早的寫信告訴我啊。只要是去迎你，便不論路途遙遠，一直到“長風沙”這個地方去。非常樸實的詩行，非常的動人。個人覺得比李白的《長相思》還好。“高樹多悲風，海水揚其波”——曹植《野田黃雀行》這一句詩裡抒發出來的滄桑，悲愴，以及景象和遼闊和蒼茫，與它言語的質樸直白形成了鮮明對比。曹植寫漂亮華麗的詩賦很有一手，但在他經歷人生的重大挫折，體會到重重的壓抑和悲慨的時候，寫下了這樣凝重質樸的詩句。每每讀到，總是為之心動。“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”——黃庭堅《寄黃幾復》沒有什麼能比這一句更好地概括從輕狂爛漫的青年，走入淒冷孤獨的生活本身時的心境和物鏡的轉變的了。相比之下什麼少年聽雨，中年聽雨的那首詞不免太囉嗦，太多辭藻和鋪設——雖然它們說的是一個意思，可境界和意味卻大有不同。大學畢業後，考研兩次失敗，人生蒼茫之中以此詩自勉，而那一刻人生的真實面目才第一次在我面前揭開。曾經令我心動的或許是《將進酒》，或許是《長恨歌》，或許是《春江花月夜》，甚至樓上很多答案裡的詩句，都在我的心裡留下過或深或淺的痕跡。而隨著人生經歷的積累，曾經觸動我心，讓我深以為同道的“仰天大笑出門去”，終於凝結在一句孤獨隱忍的“江湖夜雨十年燈”之中。最後說一句現代詩吧。顧城的“走過的人說樹枝低了，走過的人說樹枝在長”既然已經有人提了，就不重複了。穆旦的《冥想》詩中，結尾是這樣的：”但如今，突然面對著墳墓， 我冷眼向過去稍稍回顧， 只見它曲折灌溉的悲喜 都消失在一片亙古的荒漠， 這才知道我的全部努力 不過完成了普通的生活。 “振聾發聵。像一記沉重的鼓錘狠狠地撞擊在了胸口上。這首詩寫於1976年，詩人熬過了文革，在文革的艱難日子裡，以詩歌翻譯作為自己精神的寄託。而最終寫下了這樣的詩句。吾等凡人讀之，尤覺得其中力量超過了我生命所能負擔的同時，卻又像貼貼切切地勾勒出了自己卑微渺小的人生。還有便是周作人譯的《死葉》。死葉 / 周作人 譯西蒙尼，我們往樹林裡去罷；葉正落下了；他們遮蓋了青苔，石頭和小路了。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？他們有這樣柔和的色彩，這樣暗淡的渲染，他們是這樣孱弱的地上的遊子。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？他們對著曙光這樣悲哀的看；他們這樣悽惻的哭，在風來撤散他們的時候。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼?被蹈碎在腳下的時候，他們鬼魂一般的哀哭，他們做出翅子的聲音，或是女人衣服的聲音。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼;來呵，有時我們也將成了可憐的死葉。來呵，夜已經落下來了，風吹我們去了。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？這首詩後來戴望舒也譯過。戴望舒是一位真真正正的詩人，譯過很多非常經典、精妙的現代主義詩歌，但這一首，讀來讀去都是周作人的譯本在節奏、語氣、情感上體現的更圓潤恰當。讀到這首詩的時候我依然心中有熱血洶湧，而這熱血也已經開始觸及人生的冰寒，而這首早就讀過的平凡的譯詩，忽然在那一刻，掀起了心中的驚濤。除了上述幾首，還有很多。先寫這些吧。
“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。”——南朝民歌 《西洲曲》這一句並不能說是“心上開出一朵花”，但確實讓我心很為之一動。這首民間曲子裡還有一句更簡單的，“日暮伯勞飛，風吹烏桕樹”，給我的感覺也是這樣。一字不談感情，卻情懷境界全有了。“相迎不道遠，直至長風沙。”——李白《長幹行二首. 其一》單獨來看這一句並沒有什麼特別之處，但是把整首詩讀完，前面寫到這個姑娘和她青梅竹馬（青梅竹馬這個詞就是從這首詩來的）的情郎一起在長幹裡這個地方長大，十四歲的時候嫁給他，十六歲的時候他出門遠走，“猿聲上天哀”，之後是：“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月胡蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。”最後兩句是”早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。“ 不管什麼時候你穿過長江下三巴回來的時候，早早的寫信告訴我啊。只要是去迎你，便不論路途遙遠，一直到“長風沙”這個地方去。非常樸實的詩行，非常的動人。個人覺得比李白的《長相思》還好。“高樹多悲風，海水揚其波”——曹植《野田黃雀行》這一句詩裡抒發出來的滄桑，悲愴，以及景象和遼闊和蒼茫，與它言語的質樸直白形成了鮮明對比。曹植寫漂亮華麗的詩賦很有一手，但在他經歷人生的重大挫折，體會到重重的壓抑和悲慨的時候，寫下了這樣凝重質樸的詩句。每每讀到，總是為之心動。“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”——黃庭堅《寄黃幾復》沒有什麼能比這一句更好地概括從輕狂爛漫的青年，走入淒冷孤獨的生活本身時的心境和物鏡的轉變的了。相比之下什麼少年聽雨，中年聽雨的那首詞不免太囉嗦，太多辭藻和鋪設——雖然它們說的是一個意思，可境界和意味卻大有不同。大學畢業後，考研兩次失敗，人生蒼茫之中以此詩自勉，而那一刻人生的真實面目才第一次在我面前揭開。曾經令我心動的或許是《將進酒》，或許是《長恨歌》，或許是《春江花月夜》，甚至樓上很多答案裡的詩句，都在我的心裡留下過或深或淺的痕跡。而隨著人生經歷的積累，曾經觸動我心，讓我深以為同道的“仰天大笑出門去”，終於凝結在一句孤獨隱忍的“江湖夜雨十年燈”之中。最後說一句現代詩吧。顧城的“走過的人說樹枝低了，走過的人說樹枝在長”既然已經有人提了，就不重複了。穆旦的《冥想》詩中，結尾是這樣的：”但如今，突然面對著墳墓， 我冷眼向過去稍稍回顧， 只見它曲折灌溉的悲喜 都消失在一片亙古的荒漠， 這才知道我的全部努力 不過完成了普通的生活。 “振聾發聵。像一記沉重的鼓錘狠狠地撞擊在了胸口上。這首詩寫於1976年，詩人熬過了文革，在文革的艱難日子裡，以詩歌翻譯作為自己精神的寄託。而最終寫下了這樣的詩句。吾等凡人讀之，尤覺得其中力量超過了我生命所能負擔的同時，卻又像貼貼切切地勾勒出了自己卑微渺小的人生。還有便是周作人譯的《死葉》。死葉 / 周作人 譯西蒙尼，我們往樹林裡去罷；葉正落下了；他們遮蓋了青苔，石頭和小路了。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？他們有這樣柔和的色彩，這樣暗淡的渲染，他們是這樣孱弱的地上的遊子。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？他們對著曙光這樣悲哀的看；他們這樣悽惻的哭，在風來撤散他們的時候。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼?被蹈碎在腳下的時候，他們鬼魂一般的哀哭，他們做出翅子的聲音，或是女人衣服的聲音。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼;來呵，有時我們也將成了可憐的死葉。來呵，夜已經落下來了，風吹我們去了。西蒙尼，你愛死葉上的（腳）步聲麼？這首詩後來戴望舒也譯過。戴望舒是一位真真正正的詩人，譯過很多非常經典、精妙的現代主義詩歌，但這一首，讀來讀去都是周作人的譯本在節奏、語氣、情感上體現的更圓潤恰當。讀到這首詩的時候我依然心中有熱血洶湧，而這熱血也已經開始觸及人生的冰寒，而這首早就讀過的平凡的譯詩，忽然在那一刻，掀起了心中的驚濤。除了上述幾首，還有很多。先寫這些吧。